听到她问，孙朝阳回答说自己回家后，除了处理工作上的事情，有时间就是埋头写作。已经有一阵子没写东西，这次又开始高强度码字，还真有点不习惯。如果不出意外，一个月后就能交稿。
唐大姐笑眯眯道，她听陆遥说过孙朝阳这部新小说的格局非常大，也不知道最后会写成什么样子，如果方便的话可以说说整本书的结构吗？当然，科幻小说是点子文学，一个想法就能拉成一本书，因此这个关键点你也不要说，以免受到我个人观点的影响。
孙朝阳点点头，说，他这本书表面上说的是球形闪电这种自然现象的发生原理，实际上是写现代物理学中的量子理论。开篇有就是一个小故事，但后来会逐渐把背景放在整个物理学界，放在国家和民族的生存竞争，以及物理学的终极归宿，放在全人类命运的思考上面。
谈到这里，孙朝阳倒有点不好意思，这样的话未免有点吹牛皮的嫌疑。刘电工的小说即便是短篇，格局都很宏大。比如他的名篇《山》就是关于外星地底生物的文明如何产生，又如何发展演化，一步步进行星际探索。上万字的作品，竟然写出了史诗的感觉。
“量子理论，有点意思。”唐大姐眼睛一亮，道：“自从知道我要调来《科幻海洋》做编辑后，我读了很多科幻小说，中国的外国的都读，外国的科幻小说还是托人出国带回来的。从儒勒凡尔纳，到威尔斯，再到现在的《沙丘》系列。国内的科幻小说也基本上通读了一遍，老童的，老夜的，还有这次有故没有去的郑文光。读着读着，我发现了一个问题。”
孙朝阳忍不住问：“什么问题？”
唐大姐：“就目前的中外科幻小说来看，其实格局都不大。”
孙朝阳笑道：“那我今天运气好，要听大姐给我上上课了。”
唐大姐说：“国内的科幻小说吧，故事都很简单，基本上都是一个科学怪才研究出了一个小发明，比如老童的激光武器。或者，某种科学发明引发了一个小事件。这些故事虽然新奇，但都很简单的，看过也就看过了，没有让人回味的地方。”
“国外的科幻也同样有这个毛病，故事太小，格局不大。什么机器人突然产生了智慧，和人类生活在一起。外星飞船坠毁地球，外星人被一个普通人类家庭收养，然后在人类的帮助下修复了飞船，终于启程回家。看得多了，也没有任何新鲜感觉。”
她这话说的有理，但孙朝阳是开玩笑地抬杠：“大姐，你这话不对。比如《星球大战》系列，故事都发生在整个银河系了，这格局还不大？至于我国的科幻小说，宇宙飞船都飞向人马座了，格局还不大？”
唐大姐摇头，说，《星球大战》系列一书中，战斗的规模是大，新科技是多。又是太空母舰，又是机器人，又是激光武器，未来感十足。但咱们看完后仔细一琢磨，这个故事不就是帝国王朝和不甘被奴役被压迫的起义军之间的战争吗，不就是刘邦斩白蛇举事反抗暴秦吗？
咱们把里面的星球换成古代城市，把激光剑换成大刀长矛，对这个故事并没有任何影响。
所以，《星球大战》和去年获得茅盾文学奖的长篇小说《李自成》有区别吗？没区别。
《星球大战》如此《沙丘》系列也是如此，《沙丘》中，敌人乘飞船飞了几十光年，就为了去抢劫原住民种出的粮食，还用冷兵器？
唐大姐：“其实，这种科幻小说说到底就是披着现代科技皮的西方骑士小说，根子上跟《熙德之歌》和司各特一样，和歌剧院里的《唐潢》一样。所以，有人就把这种类型的科幻小说称之为太空歌剧。”
孙朝阳感叹：“大姐你真渊博。”
唐大姐：“现在科幻小说格局不大的问题国内也是如此，老童的是这样，老夜的《小灵通漫游未来》索性就是一部儿童文学。至于你说的郑文光等作家所写的星际旅行题材，其实内核的概念也陈旧，那些小说写的是宇宙航行，写宇航员路上遇到陨石，遇到黑洞，说穿了其实就是游记。读者读完之后，也就说一声，哦，原来世界上还有一种东西叫黑洞，引力连光都逃不出去。哦，原来木星是气体星球，行星并不都是由岩石和土壤组成。哦，冥王星表面温度竟然那么低。如此而已。”
孙朝阳继续抬杠：“大家，说起看书，前番我还真看过一本不错的科幻长篇小说，宋宜昌写的《祸匣打开之后》。说的是几十万年前，一个外星飞船来殖民地球，坠毁在南极洲，被埋在冰盖下面。船上的外星人全死光了，只留下几十个冷冻的胚胎盘。一场地震唤醒了那些胚胎，然后对人类进行疯狂的杀戮。为了生存，全世界人们联合起来和侵略者做斗争。那格局，那规模，那场景，可谓是宏大。”
这书孙朝阳二十来岁读的时候，当真是看得惊心动魄，废寝忘食。到九十年代，他看到外国电影《独立日》看到威尔史密斯的时候，突然感到眼熟，一拍脑袋，这不就是《祸匣打开之后》吗？
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