1990:从鲍家街开始

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第432章 被架上c位

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上下声部之间,能够形成一种和谐的音乐对话,给人的感觉就好像是不同的声音同时出现,在说着不同的故事,但是这些故事又都在一个大故事里面,没有脱离主线。

而之所以会如此和谐,跟声部之间的严谨对位离不开。

旋律方面,这部作品的旋律优美流畅……可能更主要的还是流畅。

相较于浪漫主义时期的作品,这部《第三交响曲》的旋律没有夸张的情感起伏,更像是潺潺的流水,平稳,流畅。

单独看某个段落的旋律,感受不到什么,甚至有种平平无奇的感觉,但是整体看起来,却能品味出一些特别的东西来。

这种整体的旋律感,主要是多声部交织时所呈现的。

在和声的编写上,周彦做了不少半音行进,并且将和声跟复调完美的融合在了一起。

很自然的,黄文灿就想到了巴赫。

难道说,周彦是巴赫的信徒么?

不过听到后半段的时候,黄文灿感觉,周彦对巴赫只是在技术上进行了一点致敬,而在内容呈现上却完全不同,比如他竟然从中听到了一些中国民间的曲调。

黄文灿想起来刚才黎英海说的话。

黎老师说的中西结合,不就是周彦的这种么?

说起来,周彦真是敢写,直接把人家的骨架子拿过来,自己填上血肉,穿上衣服,这样一来,别人看到的,就是他要呈现的东西。

这些年,圈内的作曲人,一部分想着搞创新,搞实验,搞先锋,一部分又想着发展民族,发展传统,还有一部分人,则想着搞融合。

周彦应该是第三类人,只不过之前黄文灿没见过胆子这么大的。

说周彦胆子大,不是说他用了一些之前没人用过的东西,恰恰相反,周彦用的都是之前已经用过的东西。

很多人不愿意这样做,是怕被人说作品没有自己的东西。

但是周彦今天做出来的东西,还是能看出来其创作上的独特之处。

从这一点上可以看出来,周彦在创作的时候,十分自信。

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