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第413章 《赤伶》

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佘曼曼家所在的御翠豪庭是分为两期建设的,在一期和二期两者中间,东边靠近亚泰大街的位置,夹着一座有名的历史遗迹,这就是长春南大营旧址陈列馆。

陈列馆是一座青砖院落,里面绿树成荫。古香古色的建筑风格与它周边的现代化高楼形成了鲜明的对比,也彰显着它与众不同的身份。作为扶桑军国主义侵华的历史见证,这里凝固着长春城市发展的历史记忆。

南大营又称南岭兵营,建于1907年,是近代东北的军事重地。在当时,就军事设施和驻军力量来看,南大营在整个东北地区都是首屈一指的。

1931年9月18日夜里,扶桑的关东军蓄意制造了震惊中外的“九一八”事变,并在攻陷沈阳后,旋即就把侵略的魔爪伸向了长春,大举兴兵进犯长春宽城子兵营和南大营。

扶桑军队的进攻遭到了驻守南大营的“东北军”的顽强抵抗,在长达九个多小时的激烈战斗中,南大营官兵战死二百五六十人,伤三四十人,击毙扶桑鬼子一百四十多人,这是“九一八”事变之初,战事最为惨烈,两军伤亡最大的一次战斗,也从此揭开了吉省军民抗击扶桑侵略者的序幕。

陈列馆内保存着当时“东北军”使用的军用钢质手电、德制指北针等物品,还有南大营一角的照片……通过这些珍贵的历史文物和照片,生动地再现了那场抵御外敌的悲壮之战。

站在陈列馆院落中央那座名为《抵抗》的雕像面前,夏沫久久不语。回去之后,他迅速登录斗音平台,发布了一首新歌,歌名——《赤伶》。

戏一折 水袖起落

唱悲欢唱离合 无关我

扇开合 锣鼓响又默

戏中情戏外人 凭谁说

惯将喜怒哀乐都融入粉墨

陈词唱穿又如何 白骨青灰皆我

乱世浮萍忍看烽火燃山河

位卑未敢忘忧国 哪怕无人知我

台下人走过 不见旧颜色

台上人唱着 心碎离别歌

情字难落墨 她唱须以血来和

戏幕起 戏幕落 谁是客

啊……

(李香君昆曲白):浓情悔认真,回头皆幻景,对面是何人……

……

《赤伶》是一首以戏曲为主题的歌曲,引入了昆曲加京剧唱腔,虽然现在的戏腔歌曲已经不再新鲜,甚至有泛滥的趋势,但《赤伶》的表现却依旧可圈可点。

歌曲用词精炼且富有诗意,以音乐化的简洁语言讲述了一个完整的故事,情节跌宕起伏。从戏子在舞台上的表演,到扶桑军队的悍然进犯,再到戏子与敌人同归于尽,整个故事紧凑而富有张力,使听众能够在欣赏歌曲的同时,还能身临其境地感受到那个时代的悲壮与惨烈。

《赤伶》在主歌部分采用了带有流行音乐旋律特点的平铺直叙,小节内的音程变化较小,多为二度三度进行,给人以一种诉说感。尤其是首段的音高整体偏低,营造出平静内敛的感觉,同时也蕴含着淡淡的悲伤,可以很好地引导听众进入歌曲的情境之中。

副歌部分则采用了京剧旦角唱腔的音色和演唱风格,旋律以大调性质排列,主要音阶为宫调式音阶,它属于京剧中极具特色的反二黄板式,能够在唱腔中表现出激烈、悲愤、悲痛这样强烈的情感。京剧戏腔的融入,特别是昆曲念白部分,把音乐直接推向了高潮,使歌曲更具张力,给人耳目一新的感觉。

除了在歌词和旋律上精工细造之外,《赤伶》还用MV的形式为歌曲配上了一个感天动地的背景故事。

民国二十六年,尚未受到战火波及的安远县城内一片祥和,戏院的戏台上仍在“咿咿呀呀”地在演绎着《桃花扇》里的悲欢离合。

裴晏之是这戏院的“角儿”,他在方寸戏台上水袖柔婉、昆腔曼妙,生生演活了那敢爱敢恨、不惜血染桃花的李香君。

不久,战火绵延至此,扶桑人包围了安远县城,他们以慰军的名义让戏院单独为他们演出一场,而且指名要求裴晏之出场,假如戏院方面拒绝,县城的所有人都难逃一死。

裴晏之没有拒绝,他嘴角噙着冷笑,转身坐到妆台前认真描起了眉目。

是夜,整座小县城一片寂静,只有戏院里灯火通明。所有扶桑人都坐在戏台下,喝着酒吃着肉,放肆地谈笑。

锣鼓敲响,戏幕拉开,好戏正式开场。

台上唱的是情不知所起,一往而深。台下坐的却是豺狼虎豹,恶鬼当道。随着鼓声急切,裴晏之的唱腔愈发悲愤……只听他饰演的李香君突然大呼“点火”,随后戏楼便被点燃。

敌人发觉不妙想逃出去,却发现所有的门早已被人堵得严严实实,整座戏院内外都被人泼了油,火势迅速蔓延。

戏台上好戏还在继续,此时正唱到“俺曾见金陵玉殿莺啼晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消。眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆,俺曾睡风流觉,将五十年兴亡看饱……”

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