夏沫右手捏拳用力向下一顿，代表自己知道了。
“火凤传奇”明天上午必须赶去呼市那边亲自坐镇，一场演唱会虽然一共就两三个小时，但准备工作却是异常繁琐，场地的准备，舞台的搭建，门票的销售，节目的彩排……所以他俩必须提前过去。
几个人聊着聊着，话题转到了夏沫的演唱风格上来了。
风格这东西，说白了就是歌手的名片。一般成名歌手都有自己独特的风格。
就拿“火凤传奇”来说，铃花和曾逸搭档了几十年，他俩的风格就是：节奏感强烈，旋律简单易记，歌词朗朗上口，民族元素丰富，还有最重要的——正能量！他俩的歌没有致郁，只有治愈！
有人说，那不对！《海底》这歌本就是写给抑郁症患者的，充满了眼泪流干的绝望，“火凤传奇”不是也翻唱了吗？说这话的人肯定没有仔细比对过两个版本的《海底》。
原版是“一只榴莲”演唱的一首民谣，歌曲基调忧伤低迷，唱的是抑郁症患者内心无限沉沦的窒息感，使听众能切身感受到那种沉沦和无法自拔的压抑。歌词充满了绝望，就像海妖在海中诱惑着人类，说人间不值得，所有人都该沉入海底，因为海底没有冷漠的人。
可你再听“火凤传奇”改词后的改编版，他们两个人用自身的嗓音与活力将这原本阴郁的曲子改头换面，变得曲调昂扬，斗志勃发，有一种很强的信念感和力量感。曾逸那好像梵音一样的rap，蕴含着满满的生命力。明明是在唱“来不及，来不及”，却总感觉是在唱“来得及，来得及，一切都来得及”！就像海神在对那些受到海妖诱惑的人类说“回吧，回吧，回去才会有更好的生活”！甚至有很多抑郁症患者在听完这首《海底》后都留言表示了感谢，认为自己感受到了外界的暖意。
但在所有的歌手甚至舞蹈家中，夏沫都是个不折不扣的异类。
他并非科班出身，年纪轻轻却既能创作出《少年华夏说》这样慷慨激昂的豪放派作品，也能创作出《花妖》那种堪与《梁祝》比肩的婉约派作品；他既能写出史诗般的《英雄的黎明》，也能写出生离死别的《胡广生》；既能写民谣《成都》，也能写摇滚《平凡之路》；既能跳大开大合，野性十足的《白马》和《特斯河之赞》，也能跳温柔如水的《痴情冢》跟《明月星河》……总之，夏沫给人的感觉就是非常矛盾。他能比男人更男人，也可以比女人更女人。就像他自己表演的落手变装，挥手间装变人亦变，而且气质迥异。
对此，夏沫只能推说自己的个人爱好比较多，涉猎较广，而且天赋异禀，否则还能怎么办呢？
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