二人转轻声哼唱着，江浔唱得很慢，歌声里却有一种悲凉。
镜头又转向其他人，乏善可陈，大家还是保持着刚才的状态。
“可以了。”黄健中站起来，“小婉，你说刚才这一段，留还是不留？”
李小婉一愣。
其实她知道黄导的意思，刚才江浔的表演，她也是看在眼里。
哦，她突然明白了赵老师的话，能让大家把电影里的故事，和自己和故事勾在一块，睡不着，吃不下，或者心里哪根弦动了，绷紧了，断了，这就是一流的演员……
江浔，刚才，或许做到了……
至少，她作为观众，会跟着江浔刚才的表演，一起难受，听着江浔悲伤的二人转，回家还要再琢磨琢磨他的戏……
“导演，留。”李小婉道。
……
第二天早上，江浔看到自己的表演。
他笑了。
他好象一晚上也明白了。
1958年3月29日，北平人艺《茶馆》首演，焦菊隐先生所确立的现实主义创作原则，作为“北平人艺演艺学派”
的核心理念，为古典表演树立的标杆。
焦菊隐先生认为，“具体而鲜明的外在形象，富有语言性的行动，诗意”是舞台三要素，不可一览无余，没有诗意。
这三个要素，都和演员有关。
自己最后的表演，是不是诗意呢，是不是就是赵老师说的，让观众心里哪根弦动了，回家还要再琢磨我的戏呢？
他看着镜子里的自己，“江浔，你现在会演戏了吗？”
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