比起老大哥威尼斯电影节，多伦多电影节是不折不扣的小弟，可现如今，老大哥的影响力越来越弱，原来还有很多第三国家将参加威尼斯当成一种荣誉，随着其地位的下降，更多人把目光聚焦到了背靠北美大市场的多伦多国际电影节。
威尼斯依旧坚持自己的新现实主义风格，曲高和寡！
可是世界已经变了，逼格过高的艺术片，真的很难让人欣赏起来。
再加上最近几年，多伦多电影节似乎成了冲奥电影的先前站点，《美帝丽人》《平民窟的百万富翁》《断背山》《国王的演讲》《逃离德黑兰》，几乎每一部获得奥斯卡最佳影片的电影都曾经在多伦多电影节大放异彩，这就导致了更多的导演、制片人更愿意将自己的电影带到多伦多电影节！
很多人可能会问，为什么奥斯卡还有全世界大部分的电影节都不怎么待见那个票房大卖的喜剧片或者科幻片，废话，你都票房大卖了，还想着拿奖，要不要脸？
顾仲宇一伙人的到来受到主办方的热烈欢迎。
好莱坞没有绝对的秘密，纵横和狮门影业花费不到两个月拍摄完成的《看不见的客人》早就成为秘而不宣的事情。
之所以尚未上映的《看不见的客人》会有这么大的名头，还是得益于狮门影业方面的宣传，以及莎莉兹好莱坞影后的强大知名度。
作为影片的发行方，狮门和纵横两家公司总共为《看不见的客人》在多伦多电影节买下了十个场次的放映，从放映的第一场起，就场场爆满，即便是没有莎莉兹这个影后出现的后面几场，上座率也达到了百分之九十五以上！
多伦多电影节的第一天，《看不见的客人》总计放映了三个场次，大众口碑非常不错，但是媒体、专业影评人的口碑上面，都完全被另外一部电影给压了下去。
这就是打响欧美政治正确的早期神片《为奴十二年》
这部电影很黑，字面意义上的黑！
讲述一个生活在纽约的自由的黑人，受过教育且已婚。随后遇到两个人，他们许诺在华盛顿帮他找一份工作，当所罗门到了华盛顿才发现自己被诱拐绑架了，从此开始了他的奴隶生涯。经历多年磨难才依靠一个好心的加拿大人帮忙送信回家，经过一场诉讼，他重获自由。
你听听这剧情就能想到有多正确了，什么影评人吃了豹子胆敢批评这么正确的电影？
亚非拉裔、男女平等、有色人种、民权、LGBT等等，这些事或者思想，现在在欧美，已经逐渐不仅仅是一些人的主张和诉求，而是成了一种意识形态，一种为某一群体的既得利益服务的思想，开始占据主流了。
最终，这部《为奴十二年》在历史上获得了奥斯卡最佳影片奖、最佳女配角、最佳改编剧本奖三项大奖，还被英国《卫报》评选为“21世纪最佳影片100部”，位列第2名。
碰到这种电影只有认栽，除非顾仲宇也愿意在自己电影里面搞一堆老黑、南桐、变性人啥的，不然连对打的资格都没有。
不过倒是也有点意外之喜，那就是《中国合伙人》这部片子，成了这一届主展映单元20部影片中唯一的华语影片，虽然没什么太大用处，但是对于发行方纵横来说，一下子有两部电影参展，最起码可以再次混个眼熟了。
“可惜啊！遇到这种片子，我们的电影这次恐怕拿不到最重要的《人民选择奖》了。”
看着网上媒体们对《为奴十二年》的一致好评，陈思成很是气馁，觉得浪费了一次大好的机会，冲奥估计也无望了。
“没事，即使拿不到大奖，我们的目的也达到了，那些外国片商对于《看不见的客人》兴趣还是不小的，能多出口几个国家就算不错了。”
一口气哪里能吃成个胖子，前世《看不见的客人》质量那么高，居然只是拿了个豆瓣年度最佳欧洲电影奖你敢信？
一方面是因为电影制作方的西班牙公司实力太差，没有做好公关宣传，另外一方面也是因为全片一个黑人少数族裔都没有，不符合政治正确的潮流。
电影质量的好坏和拿奖与否从来都是没有必然联系的，这点顾仲宇早就有了体会，可陈思成才做导演不久，还没有这样的心理准备。
还好，总算是有几家报纸替《看不见的客人》说了点好话。
洛杉矶时报：“《看不见的客人》的剧情紧凑且引人入胜，故事情节跌宕起伏，让人猜不透结局。巧妙地通过影像语言展现了复杂的心理活动和人际关系，使得影片充满了悬疑和紧张气氛。角色性格鲜明，情感丰富，观众可以轻易地投入到角色的内心世界中…”
纽约时报：“总体来说，《看不见的客人》是一部非常出色的悬疑片，具有较高的观赏价值。影片剧情紧凑、角色鲜明，加上出色的演员表现，使得观众在猜度案件真相的同时，也能感受到人性的复杂与矛盾。我强烈推荐这部电影，给观众带来一场视觉与心灵的盛宴…”
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