“晃板口捻子”和“蹬板凳叼花”等诸多节目，均是通过道具组合的思维方式创作出来的。
这些节目在增加难度和提高技巧性的同时，也使宁津杂技“险、美、奇、绝”的艺术特质展示得更加充分。
二是道具置换。
把“滚杯”中的道具“杯”改为“灯”，从此便有了一个新的节目——“滚灯”。
“滚杯”与“滚灯”虽都是表现艺人身体柔韧性和技巧性的节目，但“滚灯”与“滚杯”相比，却别有一番洞天，创造出更多美轮美奂的艺术意境。
三是让静的道具动起来。
“地圈”“叠椅倒立”等节目原本都是相对静态的，通过对道具的改革，增加了转动功能，动静结合的表演，不仅提高了难度，还改变了节目的表演节奏与形式，使观众对这些传统节目有了一种常演常新的感觉。
四是道具剪裁。
将“蹬伞”道具中的伞柄抽掉，变成了“蹬斗笠”，继而又抽掉了“伞骨”变成了“蹬毯”，随后一块儿毯就增加到了两块儿、四块儿，表演者会手足并用加上下翻飞，煞是绚丽多彩。“道具剪裁”思维不仅仅带来了节目多样化的创新，同时也把杂技的技巧性提到了一个新的高度。
宁津杂技在传统基础上，经一代又一代的艺人不断创新与发展，从而成就了宁津杂技鲜明的艺术特色。
一是富有浓郁的乡土生活气息，由于宁津杂技来自民间可又源于生活，大量采用生活用具和劳动工具为道具，充分显示了杂技与劳动生活的紧密关系。
二是基本功扎实，宁津杂技特重视腰、腿、顶、跟头功的训练。即使是表演“文活”的艺人，一般也有相当扎实的功底。
三是力量与技巧有机结合，在“大武术”和“小武术”的节目中，一位老艺人可负重六、七百斤，同时二节、三节、左挎、右挎、“舌头”上下快捷自如，轻便灵巧。
四是险中求稳、动中求静，艺人在软钢丝上忽而左右摆动，忽而纹丝不动，种种惊险表演展示了高难度的技巧和超强的平衡控制力，形成了动静结合，相得益彰的艺术特色。
五是平中见奇、奇中求险。“拐子顶”、“双吊子”和“小吊子”中的闪托表演，惊险而不突兀，以出神入化的手法展示了平中见奇、奇中求险的艺术特色。
六是轻重并举，通灵入化。“重蹬技”可力撑千斤，“轻蹬技”可蹬伞、巾轻飘之物，软硬功夫相辅相成。
七是有严密的师承传统，但又与姐妹艺术相融合。每一种技艺都是代代相传，但又从戏曲、舞蹈、武术中吸收了大量艺术元素。
八是刚中见柔，柔中见刚。宁津地处冀鲁交界，被齐鲁感染了仁德之泽，熏燕赵慷慨之风，为宁津杂技铺就了刚柔相济的文化底蕴。
宁津杂技凸显“惊、险、奇、美、新”五大艺术特色，具有审美价值、观赏价值和文化价值。
由于宁津杂技流行于鲁北地区，在明代时期才达到鼎盛，因此鲁北就成了全国杂技的活动中心。随着物质生活水平的提高，越来越多的人们不希望自己的孩子到杂技团吃苦，宁津杂技传承人随时有链条断裂的危险，亟待保护。
好在作者还是找到了这项非遗技艺的传承人，他叫刘俊昌，出身于杂技世家“刘家门派”，自幼随着父兄练习宁津杂技，上世纪七十二年的七月才考入宁津县杂技艺术学校，后来又从师练习杂技，主要练习杂技基本功和专项节目——空中倒立、蹬板凳上尖、顶板凳上尖等。上世纪七十四年的六月毕业后，调入宁津县杂技团，担任杂技演员在进行杂技表演。本世纪十四年的五月，刘俊昌被我国官方单位评为一三年度山东非物质文化遗产保护十大模范传承人。
本世纪零八年的六月七号，SD省宁津县申报的“宁津杂技”经我国官方单位批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。在本世纪的十二年至十三年，宁津官方单位投资三百多万对宁津县杂技团、杂技艺校三千多平的办公用房、教室、练功厅及宿舍，全部修缮一新，购置练功设备、道具两百多套，办团和办学条件明显改善，规模进一步扩大。在本世纪十三年的七月，“力之美魔之幻”·第六届山东国际大众艺术节暨第七届山东杂技魔术大赛颁奖晚会在宁津县举办。宁津杂技团舞台杂技《草帽》和杂技艺术学校的《吊环》分获一等奖。在本世纪十四年的五月，世界园艺博览会在青岛开幕，宁津县杂技团受DZ市官方单位派遣，参加了“青岛世界园艺博览会——德州文化周”的表演活动，表演展示了“蹬人”“绸操”“吊环”“球技等多种杂技艺术形式。
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