而所谓发现美的仪式，顾为经用来打开“美”的宝藏的密码，从来便只有那么简单的一句话——
心中怀着爱，然后抬起头，慢慢的用心看。
是心让这一切变得不同。
是爱让这一切变得不同。
爱让平凡而庸碌的生活，平凡而庸碌的景象，升华出超然拔绝的出尘美丽。
给人以礼物是很容易的，握住孤儿的手，也是很容易的，但同一个行为，你心中怀着情感不同，也许便意味着截然不同的含义。
多年前校园慈善项目里的那位学姐，她对待非洲的小孩子像是对待一群被放养着的鸡。
所以她展现出的也只是喂鸡般的笑容。
孩子们也用格格不入来回报她。
而安娜？
“我只想到了自己。”女人用冷酷锋利的口吻，对自己下达判词。
安娜不喜欢孤儿院。
她觉得这里平庸而无聊，像是长满锈迹的铜块，于是孤儿院便也像长满锈迹的铜块一般，用平庸而无聊的态度来做为回报。
她只在乎自己能从这里得到什么，只在乎自己的情感体验。
看到老教堂那些现代化改造的第一瞬间，她率先想到是愤怒，她想要是要让这里的孩子搬出去，把这里恢复原状，尽管她的富有可以让这一切用大家都开心的方式进行。
但伊莲娜小姐知道。
那一刻。
自己真正在乎的是卡拉作画的场地，而非这些孩子们。
她甚至以为这样做，算是送给顾为经的礼物，能够让那个年轻人感到开心。
当小朋友询问能不能跟自己的狗子玩的时候，安娜同样知道，她是不喜欢的。
她说奥古斯特是她的家人，她不能命令奥古斯特陪谁玩。
这句话非常礼貌，任谁也挑不出任何错来。
安娜自己同样清楚，在她下意识的说出这句话的时候，潜意识里，其实是包含着替她的奥古斯特做出——“它也不想跟你们玩”的判断。
或者更刻薄一点的说。
那一瞬间的伊莲娜小姐，是不是还是觉得手指脏脏的小孩子，配不上和她家的奥古斯特一起玩？
她以为自己遮掩的天衣无缝。
其实她连那么小的小孩子都没骗过——那片刻的尴尬，旧日宫廷外交礼节式的微笑和握手，没有逃过对方的眼睛。
有些人会握住茉莉的手，是因为艾滋病不会通过握手传染。
有些人会拉住她，会拥抱，会把手放在她的肩膀上，会拉着她一起跳舞是因为关心她，是因为想要让她开心，是因为和她共情，是因为想要改变她的境遇，想要和她同喜同悲。
他会询问她吃不吃的饱，穿不穿的暖，梦想是什么，会把礼物递在对方的手里，握着她的手一起画画，会在意对方有没有什么生活上的困难。
他会爱她。
会爱这里的所有人。
所以……茉莉会礼貌的拒绝了她的许诺。
她，安娜·伊莲娜，她傲慢的以为小孩子什么都不懂，以为可以用随手从手指缝里掉下来的金币收买对方，换取能温暖自己的真心。
她错了。
小孩子从来都不是什么都不懂。
她用疏远的彬彬有礼的态度对待茉莉，于是，聪明的小姑娘也用疏远的彬彬有礼的态度对待高贵的伊莲娜伯爵。
真的是很公平。
自己对待茉莉的态度，和当年她的曾曾祖父，老伯爵阁下在维也纳的午餐俱乐部里，对待黑人音乐家的态度骨子里有什么不同呢？
曾经的伊莲娜伯爵把黑人歌唱家当成了会呼吸的点唱机，用一枚面值四分之一个帝国克朗的银币交换对方的歌喉。
如今的伊莲娜小姐没有身边的小女孩当成咯咯叫的鸡，但把她当成了会呼吸的钥匙，想随随便便用一点礼物，交换对方温暖自己，交换她替自己打开美的宝藏。
爱从来不是交换。
爱是共鸣。
权力和金钱交换的只有讨好和虚荣。
只有温温热热的爱，才能交换温温热热的暖。
人会握住钥匙，会给它涂上金漆，却不会拥抱钥匙，关心钥匙，盯着钥匙的眼睛发自内心微笑，和钥匙一起跳舞。
同理。
钥匙也无法温暖一个人的心。
从始至终，道理安娜小姐都很清楚。
而说一套，做一套，对自己双标，恰恰便是伊莲娜伯爵的行事风格。
她和顾为经都来到了这间老教堂，都站在同样位置凝望的老教堂。
顾为经的眼神拥有爱，他动了情，动了爱。
安娜的眼神里只有疏离，只有女神式的高高在上。
这就是顾为经为什么比她看到了更多的东西，更多的美的原因。
有些人看到了燃烧的火，有些人只看到了漫卷的烟。
一块织锦的金色旧毯子，穿着华贵的舞鞋哒哒哒的跳着宫廷舞的舞步，得到的感受和在任何毯子上跳舞都没有区别。
除了激气的烟尘什么也得不到，世上有一万块比这更华美，织工更加细腻严谨的毯子。
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