毕竟是拍卖赝品，所以现场的管理也很混乱。
人来了就自己看，也没有什么统一的看画时间。
差不多十点过了也才不到二十几分钟，卖家就拿着一个大喇叭喊开拍了。
我去！亏得花蕊车子开的快，我们早到了。
否则，这两三百幅油画根本来不及看。
当然了，今天所有这些画商过来，大多也都是快速的在现场走马观花看一遍。
都是来买赝品的，没必要那么认真。
当然了，也有例外。
除了我们是认认真真的看画的，还有一家也很认真。
那就是来自金陵的荣古斋。
荣古斋比我们还要豪横，他们一下子来了三个人。
带队的是荣古斋的那位张克，我曾经在顾先锋那里见过。
另外两位一看就知道也应该对油画有深入的研究，至于有多深就不知道了，但是人家看画的方式挺像那么回事。
现场拍卖的规则很简单。
一幅一幅拿出来，直接叫价。
底价两千起，最小加价单位为一百。
花蕊手上的笔记本上一共记录着57个数字。
也就是说，我看中了57幅画。
这57幅临摹的还算不错，最起码能算得上中仿水平。
油画开拍，速度比我想象的快多了。
卖家拿着大喇叭，直接喊道，“1号拍品，来，出价。”
“两千。”
“两千五。”
“两千六。”
……
现场的竞争比我想象的竟然要激烈的多，每一幅画现场至少一半的画商都会出价。
我甚至都怀疑，这些画商是卖家请来的托。
但是，他们并不是托。
因为相互之间都认识，尤其是同一个地方的画商。
竞争激烈说明这批画的质量不错。
另外，还说明，市场有需求，还是很好出手的。
但是，一个很明显的价格现象在拍完七八幅油画后，被我发现了。
就是一般油画到了五千块这个坎，基本上就到顶了。
超过五千就很少有人再出价了。
除非个别质量高的大尺幅风景类油画，这种油画市场需求最大。
这样的画，才有画商会尝试着突破五千这个价位，但是一般只会加价一次，不成功就会放弃。
五千，我觉得应该是市场上大多数消费者能接受临摹油画的价格上限。
超过这个限度，就不好出手了。
所以，我也能够看的出来，其实今天来的大多数画商买这些油画回去更多的是想着实事求是的当仿品卖的。
也所以，花蕊笔记本上的那些数字，我估计按现在这种情况，基本上都能被她收下来。
因为，她能给出的价格上限比这高多了。
这一点有点出乎我的意料。
但是，我们也不可能拍下57幅画带回去。
所以，我就又迅速给笔记本上的数字进行了一些筛选。
将57幅变成了41幅。
现场每拍出一幅画，卖家就有人给拍中者一张小纸牌。
上面写着拍品序号和拍中的价格，没了。
就这么简单。
等拍卖会结束了，拍中者就拿着这些小纸牌跟卖家结算。
一手交钱一手拿画。
拍卖的速度很快，不到半个小时，已经拍出去四十几幅画了。
但我发现一个问题，直到现在，金陵荣古斋竟然都没有出手。
连叫价都没有。
他们来了三个人，理论上应该是很重视的，没道理白跑一趟啊！
但是我转念一想，他们荣古斋毕竟不是画商，所以他们跟一般画商行为不一样也很正常。
他们，不是来拍仿品的。
他们也没有五千块的市场价格限制。
他们，是来买苗的。
所以，他们到现在迟迟没有动手。
因为，到现在都还没有出现值得做苗的油画。
我随手接过花蕊手中的笔记本，看了看。
现场这么多油画中，能够当苗的顶多只有两三幅。
如果用更加严格的眼光来看，也就只有一幅，163号。
163号油画，作者维克多·亚历山德罗维奇·阿尼诺。
他是苏联知名画家，但是他这种知名跟梵高等画家比起来，那就小众多了。
163号作品，《秋天的麦垛》，因为画面本身比较简洁，用色也不复杂。
所以，看上去破绽比较少，画的还不错，属于高仿水平。
而且，这幅画尺幅较大，如果当真品，价值也比较高。
当然，我对西方油画的市场的价值没什么研究。
但我估计，这幅画在国内应该不会超过百万，毕竟这位苏联画家几乎都没人知道。
而如果送去港岛，甚至西欧，那就未必了。
所以，机会难得。
163号作品，很快就轮到它了。
所有的画商也都不傻，对这幅画的估价也都高了很多。
突破五千这个价位的画商也比之前多了很多。
但是，这价格到了八千，就没人敢再加了。
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