导演问的是影片机甲“猎鹰13号”，实际模型即为机器人。
剧组定制机器人外表设计元素，采用不少二次大战时的图案，如机甲的机头艺术，一些刻痕、打败敌人的记录等。
这使得机甲具象化，在镜头里变得无敌真实。
元初一回看导演，认真回答：“非常完美。这些图案，包括凹损和油渍，我想……当他们在大银幕上呈现时，所有观众会相信你打造的机甲世界。”
从修复“暴风雅典娜”那天起，导演变得非常爱与元初一聊天。
对方迫不及待分享他和概念设计师的设计手稿，告诉元初一，如何从线稿，变成片场所有的实物。
元初一还记得导演洋溢孩子般纯真的笑容：“元，所有的机器人，都制造了活塞、电器和扭矩等细节，每样东西都做得十分细致。退回外表方面，如何安装排气孔，确定覆盖在表皮的材料……都有明确的考量。”
说完，导演就一副等待元初一认同和表扬的神情。
……
从那一刻，元初一突然意识到，活该丹尼尔?门德斯成为好莱坞顶尖导演。
他以一种近乎“老实”的态度，对待作品。
例如，导演会和元初一谈论。
“元，我非常注重物理。如果我不相信镜头里呈现的物理现象，我没法继续拍摄。元，我需要你的帮助。”
“当然，丹尼尔，我们是一个整体。”元初一回答，“我知道。人类在巨大的机器人里面，和怪兽的对战。不能有吊威亚的轻飘……明白，我们需要打的缓慢，又需要有力。”
这简直像个悖论。
缓慢的动作，势必很难表达出击打出去的力量感。
元初一确实做到了。这让导演越发喜爱事无巨细，和她陈述拍片时私人的感悟。
……
随着和导演日益多起来的沟通，元初一在某一刻突然发现，她对导演这项发挥想象的工作，产生了巨大的兴趣。
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