??基本上就是看看能不能蒙出一个未来。
??毕竟第二钢琴协奏曲的上限比第一钢琴协奏曲低上不少，要知道第二钢琴协奏曲是肖邦早年的作品，在写完第二钢琴协奏曲后肖邦才写的第一钢琴协奏曲。
??之前也有说过，因为肖邦当时的一些特殊原因，之所以第二首作品变为第一首，最主要还是因为他的那第一首作品看中的不多，没有多少人要，后来才被收入其中，成为第二钢琴协奏曲。
??这些选手演奏第二钢琴协奏曲的最主要原因就是想要博一个稳字。
??虽然说出彩的可能性低，烂的可能性高，但是你必须知道能够进入肖邦国际钢琴比赛最后一轮的选手肯定没有菜的，他们绝大多数人都会是那种特别神类型的人，他们演奏的第二钢琴协奏曲，不可能太烂，他们也必然能够将第二协奏曲展现出自己应有的水平。
??不过，这也就基本上代表了选择第二钢琴协奏曲的那些人，他们差不多就有点放弃争夺冠军，转向前几名的名次冲锋的意味在其中。
??这种程度上的钢琴协奏曲，他的上限是根本不可能超过肖邦第一钢琴协奏曲的，与此同时这一首作品的可拓展性也完全不如肖邦第一钢琴协奏曲。
??何深是打算让傅调向着最高峰冲刺的，再加上傅调他个人风格比较独特，与那些特别纯粹的肖邦完全不同，何深肯定不会让傅调去求稳，这也就是为什么何深让傅调选择肖邦第一钢琴协奏曲作为最后作品的原因。
??傅调将这一首作品放在一边，看向了第三轮的作品。
??肖邦的马祖卡，op33，一共四首，这个是肖邦中期的杰作，肖邦风格越来越明显的一套作品。
??降b小调奏鸣曲op35，这个就是肖邦第二钢琴奏鸣曲，其中有葬礼的那一首。
??主佑波兰op.posth；，这个是一个遗作，没有任何编号，傅调看着这一首作品有点发愣。
??不过在这一首作品的封面上写着一行字，是何深写的。
??“将这一首作品与下一首作品一起演奏，不要中断。”
??傅调立刻往下翻了一本，果然翻到了下一首作品，降a大调“英雄”波兰舞曲op53。
??第三轮的作品比较惊奇的就是那一首天佑波兰，其他的作品则略显平庸。
??不过也很正常，毕竟肖邦的作品大家不知道演奏了多少遍，你在肖邦国际钢琴比赛上听到的所有作品，除了一些早期的儿童习作之外，其他的作品你都能翻到在肖赛上的录音。
??就算再怎么强大，厉害的作品，到后面来也会变得略显平庸，毕竟演奏的人真的太多了。
??当然，如果你自己的水平实力到位，那么就不成太大的问题。
??这些已经被人演奏烂的作品，你也能表现出更为强大的实力。
??傅调将这一套作品整理了一番后，放在肖邦第一钢琴协奏曲的边上，继续看第二轮比赛的作品。
??第二轮比赛的作品就简单许多。
??或者说，第一轮第二轮实际上都是预选赛的延续。
??第三轮的作品要求是一些奏鸣曲，马祖卡，波兰舞曲之类大作品。
??而预选赛，第一轮，第二轮，，则是肖邦练习曲，肖邦叙事曲，肖邦谐谑曲，肖邦回旋曲之类的作品中挑选，要和预选赛不同。
??除了练习曲夜曲必定要在第一轮之中体现之外，其他的则没有太大要求。
??因此何深并没有在剩下的作品之中告诉傅调第一轮第二轮演奏什么，而是完全的堆在一起。
??何深给傅调选择的练习曲，是练习曲op10-4，外号：激流。
??还有一首则是练习曲op25-12，外号，大海。
??不知道为什么何深给傅调选择的作品都是和水有关的，可能是觉得自己的音乐之中，大海的那种感觉特别浓厚？又或者是其他的一些因素？
??傅调看着手中的两首练习曲，不由得这么想到。
??不过刚好，之前在预选赛的时候他演奏了肖邦的黑键以及冬风，现在第一轮演奏激流以及大海，完全没有任何的问题。
??这样的钢琴作品选择，其实也非常符合傅调他本人对于音乐的想法。
??剩下来的几首，何深给傅调选择了肖邦第一钢琴叙事曲，希望他在第二轮的时候可以演奏。
??傅调想了想，给自己的作品定下来以下的选择。
??第一轮作品，肖邦的夜曲，37-1，一首很美的夜曲，傅调之前已经弹过，并且在单义的指挥之下，达到了一个很高的层次。
??于其重新找一首新的作品，不如直接使用这一首作品，去看看能不能做到更好。
??毕竟时间并不多，九月份的时候傅调就要准备去参加比赛，时间能省一点，就省一点。
??肖邦的谐谑曲，op54号，肖邦最长的谐谑曲，肖邦作品之中占据独特地位的作品。
??第二轮作品，肖邦第一钢琴叙事曲，这个不用多说。
??肖邦圆舞曲华尔兹，op42，肖邦圆舞曲之中的代表。
??平静的行板与波兰舞曲，op22，非常适合音乐性表达的一首作品，极其漂亮。
??最后还有一个幻想曲，op61.一首很有意思的作品。
??至此，肖邦国际钢琴比赛比赛之前的全部作品，彻底完成。
??(本章完)
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