第二个是在杨家打开电视机和甩手电筒让敌人无所遁形并消灭他们，尤其是打开电视机，这简直是神来之笔，鬼神莫测；
第三个是和王建军一边打斗一边争水轮头换气。
气球、电视机、水轮头，在元魁的手中仿佛具有了无穷无尽的杀伤力。
真正能体现元魁特点的还是细节，
小比例的玩具枪、王建军的三棱刺刀、许正阳的监视器，在电影中都发挥了至少两次作用，给电影增添了许多小亮点，元魁对它们的运用是给人以顺理成章的感觉，丝毫不唐突、不做作。
元魁擅长设计刚劲有力且潇洒漂亮的武打动作，
在他独立执导的动作片《马永贞》中，金城伍凌厉迅猛的身手给观众留下深刻的印象。
元魁不仅适合执导经典的单打独斗，如《中南海保镖》中的煤气室厮杀；
也适合拍摄百十人的混战场面，如《方世玉》中的混战，都被元魁设计得井井有条，忙中有序。
因此。
《目中无人》的武打动作对于他而言。
基本上不是什么难事。
有点大炮打蚊子的意思。
不过，对于路柯而言，那就比较难了。
整部电影是由一场场打戏串联起来的，
既有一对一，也有一对多，
场景上有雨中群战、破庙单挑和雪中大战，
兵器上成瞎子以木杖藏剑对决悬索钩、单刀、双剑和弓箭，
几场过渡戏也是用“文戏武唱”的方式。
比如那场审问戏，
绷紧的弓弦声和惨叫声同时响起，弥漫的杀气将空气凝固，没有武打却胜似武打。
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