东映动画作为倭国最大历史最悠久的动画制作公司之一，成立于1948年，是倭国老牌动画制作公司。
初时成立时以倭国动画有限公司为公司名称，后来于1952年更名为日动映画股份有限公司，1956年被东映株式会社收购后成为旗下的动画部。
在六七十年代的时候，东映动画汇集了当时倭国最为出名的动漫师。
而其中就不得不提及“动漫之父”——手冢治虫先生。
不过在当下，手冢治虫先生已经离开了东映，成立了自己的动漫公司。
这次邀请美影厂动画代表团访问倭国动漫界，其邀请的倭国部门不是别的，正是倭国动画协会，而其中主要负责此事的，便是“手冢治虫”先生。
除此之外，倭国动漫界的铃木申一，古川拓等大师也出了很大一部分力。
也正是因为他们几人的通力合作，最终促成了这次的访问活动。
当然，除了上述这几位外，在美影厂工作的倭国籍动画师持永志仁及森川和代也在其中牵线搭桥，并作为双方翻译加入到了此次美影厂动画代表团之中。
他们二人和代表团团长厂长特韦，动画导演、原画设计师严定先，动画导演兼编剧贺建军，及摄影组组长段晓萱等一行人来到了倭国。
此次访问活动为期二十天，美影厂动画代表团将在倭国进行考察、动画展映及与倭国同行进行深入交流。
而考察的地方主要有两个，一个自然是“手冢治虫”先生的老东家——东映动画，而另外一个则是新映动画公司。
没错！
就是那个创作了着名动画片《哆啦啊a梦》的公司。
这不，当代表团一行人从机场下了飞机之后，就由东映动画派出的迎接人员以高规格待遇将代表团一行人接到了下榻酒店。
当众人一一入住之后，当天晚上，东映动画的高层就邀请大家参加了一个舞会。
不过让贺建军有些遗憾的是，这次他们并没有见到倭国的一些主要动漫、动画大师，尤其是手冢治虫先生。
原来，他本人因为某些原因，还未来得及抵达东映动画所在的关中地区。
不过，他也向代表团传达了他会在三天之后抵达的消息。
而就在代表团抵达倭国入住酒店的第二天，东映动画就领着代表团一行人开始参观东映动画的动画部制作基地。
这其中就包括了他们的原画设计区，中间张画绘制区，以及摄影棚的摄影拍摄区。
而这三个区域便是东映动画的“核心区”。
这其中原画设计与中间张画绘制区是紧挨着的，代表团一行人参观时，许多倭国动画师都投来了好奇的目光。
贺建军走在一行人的最后一个，此刻的他正细细打量着眼前的一切。
他发现，东映动画的核心区域，并不算太宽松，反而给人以很紧凑的感觉，而且许多原画张与中间张，都跟流水线作业一般，绘制速度很快，给人以一种“工业”韵味。
这与美影厂是两种截然不同的制作风格。
而且，动画师与原画师的交流也不是很多，这点与美影厂也有不同之处。
美影厂的动画师与原画师就像是相辅相成的，而反观东映动画，原画设计师占据绝对权威，动画师完全没有任何决定权，他们只是原画设计师手中的工具，机械的制作着每一副中间张画。
而上色与描线，也格外的“机械”，毫无美感。
这多少给代表团一行人包括贺建军在内以巨大震撼。
尤其是厂长特韦与严定先二人，他们在此之前，其实也了解过倭国动画的制作风格与主要流程，但了解是一回事，亲眼所见又是另外一回事。
可以这样打个不恰当的比方，倭国动画作品就是“工业流水线”产物，而美影厂却是作坊产物。
不过要说孰高孰低，却也不见得作坊产物就比不上“工业流水线”产物。
事实上，两者仅仅只是制作风格与方式的不同罢了，要说谁更好，谁更不好，这只能说仁者见仁智者见智。
何况，一部动画的好坏，并不能以制作方式来判断，而是有许多因素去影响它的。
不过，在参观的过程当中，大家也不是没有收获。
恰恰相反，大家的收获可谓颇丰。
而且贺建军还发现，东映动画在许多方面，与美影厂有着细微差别。
而这里所说的差别尤其以动画风格，流程方式最为突出。
比如说制作流程方式，倭国的动画一般都是先有漫画，再有动画。
换而言之，就是一部漫画火了之后，动画才会随之出现而美影厂就完全不同，一般都是原创动画，或者由某个文学剧本或是小说改编。
而在动画风格上，倭国这时候的动画多以欧美风格为主。
这不仅表现在线条、动作、配音以及颜色等上，而且还表现在叙事内容，节奏以及剧情架构上。
完全可以这么说，现在的倭国动画基本上都是以学习欧美动画为主，这点在许多动画上，都可以看出来。
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