这些话足以让巴克斯特家的人咋他并气得发抖了。
这时侠客眯起眼睛，巴克斯特家的人准备掏枪了——但是他们还没来得及掏枪，侠客已经拔出枪开了四枪，把他们全打死了。
约翰·巴克斯特警长马上就把罪证摆在了侠客面前：“你把他们四个全杀死了！“
言下之意就是，杀人偿命，他将会被绞死！
侠客却没有辩解，只是跟对方说:“你最好先让这些人入土为安。”
说完，他转身离开，走向酒馆外的街道，在路上他又看到了棺材铺的老板，说:“我搞错了，该是四副棺材。”
正是塞尔吉奥·莱昂内所做的这些夸张和具有艺术感染力的处理，再加上对好莱坞西部片中数不清的交锋场面聪明地借鉴，让他有底气说自己并不是仅仅在按照“《用心棒》脚本的复印件”拍摄，而是将其“转化”为意大利西部片。
侠客的个人风格——融合了专门技能、生硬的对话，以及在必要的时候守口如瓶的缄默，更像黑手党徒们遵循的乌默它法则，而这些黑手党徒与黑泽明影片中的那个走路摇摇晃晃浑身发痒的武土隔着半个地球的距离。
影评家凯尔在她关于《用心棒》的评论文章中写到，观众看那些西部片里的人物骑在马上，自己都觉得“屁股磨出了飕子”，人们看腻了这类毫无新意的好莱坞西部片，它们和伊丽莎白时期的田园牧歌一样，和现代生活毫无关联。
“近几年，尤其以约翰?福特为例，他几乎把西部片变成了静态的画册，使得影片毫无生命感，只靠大量的牧场美景唤起人们对简单生活方式的怀旧来‘撑场面’，一切假得像是干花一样。我们至今仍然记得的那些孩童时熟悉的强盗、海盗和地痞流氓常说的行话，以及西部电影已经被放在老电影神话的祭坛上被膜拜。”
“到如今，如果我们害怕去看一部西部‘大片’，是因为‘大片’就意味着一摞画片，而且节奏缓慢。我们会在大西部‘宜人、纯净、真实’的景色中舒缓地进入梦乡……或许，换个花样，我们再被那些‘成熟的’西部片如《黑天鹅》或《正午》里所传达的信息所惊醒！”
《荒野大镖客》就像一道晴天霹雳，打破了沉闷的午后，让所有观众都看到了另一个不一样的西部片的故事。
发生在北美电影院里的事情，同样会影响到千里之外的意大利。
在洛杉矶首映周末过后，《荒野大镖客》在全意大利的票房收入(尤其是罗马、米兰、都灵和拿波里地区)达到了顶峰。
虽然那家影院在一个介于城里和郊区的位置，并不是真正的市中心，但也绝不是个跳蚤影院……
事实上为了防止电影没人看而被从发行榜上撤下，负责在意大利发行电影的“白日梦想家”的商务总监买断了一大堆电影票。
到了星期一，奇迹发生了！
那天电影院里挤满了手里已经有票的来凑热闹的观众……如果要解释它为什么成为“热门话题”的话，有一个事实不容忽略，那家影院离火车站很近，一般常会有坐火车旅行的推销员路过，他们喜欢在等火车的间隙消磨两个小时看场电影。
推销员是最关注时事的群体，对国际新闻也相当的了解，于是他们很快知道在阿美莉卡有一部意大利导演拍摄的西部片上映。
而这部名为《荒野大镖客》的电影正在受到阿美莉卡人的欢迎。
推销员知道的事，地球人也就很快全知道了。
他们不得不再制作更多的拷贝，并且要非常快地就绪。
这部电影在意大利被当作B级电影发行，而B级片一般只放映两到三天，然后就下榜了——但是它很快成为了一个例外，因为阿美莉卡新闻反馈过来的信息证明，这是一部能够吸引很多人看的西部电影。
罗马的报纸开始对《荒野大镖客》进行评论。
它在年轻影评人当中大受欢迎，但是在其他年纪大、保守的影评人眼中，则成为了一部可怕的电影，各方面都显得很粗糙等等。
达里奥?阿尔真托是一位年纪不大的影评人，当时正在为左翼报纸《乡村晚报》写稿子，他说:“当我看到塞尔吉奥·莱昂内电影的第一个画面时就感到很激动，我和三个年轻的朋友一起去罗马的超级影院观看这部电影，我们都感到惊奇。我们感到惊奇是因为我们看到了一部我们做梦都想看到的影片——过去的西部片并没有什么主观意识，也不那么疯狂，不那么时髦，更不那么暴力。”
《荒野大镖客》打破了以往西部片所有规则，重新定义了西部片应当是怎么样子。
它成为了今年最大的一匹黑马，投资金额不超过四十万美金，却将近赚取了百倍票房，着实让所有人都看得目瞪口呆。
其中福克斯影业总裁史柯拉更是对此反应激烈，因为在他的催促下，《埃及艳后》终于拍摄完成了。
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