“你们晚上睡觉前，用热水泡脚十分钟。不要泡过长，也不要少于十分钟。”吴龙叮嘱李丝依和姜双儿。
两人不觉心头一暖。
李丝依心中感叹，吴龙年纪比他小十岁，却能像一个成熟男人那样温柔体贴，一点不像小男孩，真是难得。
姜双儿感觉吴龙就是一个阳光帅气的暖男。
不！
别的暖男，不够强壮有力。强壮有力的，又不够暖。
只有吴龙，集阳光帅气，强壮有力，温暖体贴于一身。
今天与吴龙进一步的接触，让两个女人心中对吴龙有了不一样的印象。
强壮、帅气、阳光、温暖、有力，随意地就散发出男人的雄壮魅力。
接连几天，吴龙都在训练两女的基本动作，让她们打得更具美感更显专业。
同时，也和孙箭、齐柯、罗常以及武行们商量设计法海与白素贞、小青的打斗动作。
按剧情，双方在地面理论。小青说说宁拆十座庙，不毁一桩婚，彻底惹怒法海。
法海对两蛇妖出手，先在地面上打。两蛇妖打不过，飞到空中。法海追到空中再打。两蛇妖还是打不过，决定水漫金山。
吴龙着重提一点，飞到空中的镜头，不再是像其他影视剧那样，慢慢升高。而是速度很快的升高，这样才显得真实。
打斗动作，升那么慢，靠嘴炮打，看得没劲。
地面打的动作，按武打来。
“白素贞和小青是蛇妖，她们的身法应该有蛇的特征。我把蛇拳的一些动作套进去，要将一些抖身扭腰的动作揉碎融入其中，刺剑法的轨迹也走弧线。”
“这有点像太极的抖劲。”罗常道。
“就是抖劲，非太极专有。要改得有美感，让人有想象空间。”
吴龙舞剑示范。
“一般我们刺剑时，剑就是这么直刺过去。现在改一下，刺出的同时掌心外翻，手腕外转，这样剑就刺出一个右弧线。如果掌心内翻，手腕内转，剑就刺出一个左弧线。”
“我禅杖对她俩双剑合击。”
齐柯和罗常两人看完吴龙演示的招式后，拿剑模拟白素贞和小青攻击吴龙，吴龙用禅杖和两人对打。
孙箭在一旁观看，以观众视角看招式哪里需要改进。确定好李丝依和姜双儿各自的招式后，齐柯和罗常分别教两人练招。
吴龙和孙箭设计空中打斗。
同样是绿幕拍动作戏，吴龙对绿幕的设计也有讲究。
如果三人在铺着绿幕的平地上打，后期添加背景后，两人就如同站在一块玻璃平面上打一样，能看出很假。
国外很多高空打斗的特效大片，也是在绿幕下拍摄。为了避免这样的情况，靠剪辑避免镜头里长时间双人对战，也就没有所谓的长镜头。
国外特效大片，空中战斗多是在运动中较量。要么纠缠在一起，要么相互追逐，要么就是给予一击，将对手打下去。
我们那些仙侠玄幻剧，就是双方吊在空中，相互摆动作，后期五毛特效对轰、在空中对撞。
且多是仰拍证明在空中，少有俯拍或在周围拍摄、以大地为背景，也很少出现镜头移动。
吴龙不想要那样虚假的空中打戏，那不叫打戏，甚至连舞蹈都算不上。
他认为双方位置有高低落差，才会让人感觉像是真的。在空中是立体空间，除了四面八方，还有上下两个空间。
被打倒打飞，不应该摔倒或后退时还能保持在同一平面。要掉落，才能证明是在空中，有上下空间。
如果吊威亚，这样容易解决。但又回到原来的问题，威亚限制了动作的发挥，把动作的优势抹除。
经过和孙箭的商量，决定让绿幕棚里的地面不再是平地，而是有高有低。
一共分几层。
中间一个大的平台，是主要的打斗平台。
往下有两级，其中一边的一半绿幕下都是海绵垫。姜双儿被打下去，滚到最下面一级的海绵垫，做吐血状后从另半边没有海绵垫的台阶重新回到打斗的平台上。
此时李丝依看到姜双儿被打下去，会移到原来姜双儿的位置，拦住法海不让法海继续攻击小青。这样也解释了为什么小青起来后没有直接沿原路上去，而是绕另一边上去。
主打斗平台另一端，有几条分开的阶梯柱。吴龙可以借这几个阶梯柱发挥自己的武功优势，站在上面做动作时，又可以体现中高低落差的上下空间关系，暗示了这是在空中拍摄，不是在平地绿幕拍摄。但吴龙的动作，又否定了吊威亚的可能。
设计好绿幕棚后，开始拍法海与白素贞、小青的地面打斗。
开拍前，吴龙、李丝依、姜双儿三人事先套招练习。两女这几天苦练，动作做得很熟练。吴龙没有给她们设计太高难度的动作，否则她们无法完成。
正式开拍，李丝依和姜双儿都很紧张，两人甚至相互拥抱给对方鼓劲加油。
就连孙箭也有些紧张。毕竟这样的打斗，李丝依和姜双儿都没用替身，这在现在的影视圈很少见。
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