“运镜本是个啥？”
“只听说过台词本和分镜头。”
面对顾诚脱口而出、理所当然的言语，蔡导和摄影师无不有些莫名其妙。
但他们也知道顾诚是投资方之一，于是无助地看着柴智萍:姐，你请来的人你自己摆平。
顾诚很快意识到气氛的尴尬，赶忙圆场：“我只是不太习惯，刚才有点大惊小怪，没事你们继续。”
按说这事儿就算过去了，但柴智萍还想从顾诚兜里掏更多的投资，自然要维护好关系：“谁有疑问都可以提出来，顾先生说的运镜本是啥，不妨解释一下，大家参详参详。”
顾诚想了想，掩饰说：“哦，那个啊……是我在东夷学习的时候，看到那边的人拍片常用的做法。就是把摄影师拍每组镜头的时候，镜头要怎么运都用脚本写出来，比如全远中近特、推拉摇移跟。然后发给演员，好让演员拍的时候不跑焦、不出镜。”
这些话当然是扯谎，别说东夷人不用，就是米国人都没这玩意儿。
因为如今的人根本不用这种东西，顾诚完全是和40年后的世界记串儿了——因为那个时代摄影师这个岗位已经没了，纯机器运镜，才需要有脚本（或者说摄影师已经去写智能脚本了，而不是亲自手动运镜。甚至简单运镜只需要靠动作捕捉技术自动调节，只有人为追求特定艺术效果的时候才需要特别设定）。
但脚本也有脚本的好处，那就是让演员更直观，而不必靠几个简单的数据凭经验走位。
柴智萍不了解外国娱乐圈，便被顾诚忽悠了：“原来是这样，但是没必要吧。多少年了，摄影师都是自己心里知道怎么运镜，自然就得心应手了。最多有些镜头拉得比较厉害，得交代演员几句注意事项。你就别为难大家了。”
“我没想为难，刚才就是随口一说。可能东夷演员比较轴吧，靠经验掌握不好，才需要这种东西。”顾诚算把整个谎圆回来了，然后不失时机地说，“不过刚才这组镜头确实拍得不好。远景往回拉的时候，我们开车的速度都没掌握好，跟不上焦距回拉的速度，车子一会儿虚一会儿实——所以我觉得有些有难度的点，还是把运镜规则明明白白写给演员比较好。”
柴智萍一听这话还是有道理的，便吩咐摄影师照办。
摄影师看了数码侧的回放，也觉得刚才的远景镜头虚了点儿，只能接受这个意见。
顾诚说的确实有道理，并不是仗着自己是投资方无理压人。
至于言成旭周瑜民这些新人，就完全听不懂顾诚和蔡导、摄影说些啥了，只能问旁边围观的人。
因为是开机日，所以所有主要演员不管有没有戏份都会到场。当过几次模特的林志凌正好站在旁边，轻声地扫盲：“镜头都是有焦距的，对焦对到多少米的距离上，就只有那个位置拍出来最清晰，远了或者近了都会虚。因为镜头的光学原理问题，越是远景的长焦镜，对误差的容忍度越低。刚才你们开车靠近的过程中，没有严格合拍摄像师把焦距拉近的速度，所以反复虚了。”
言成旭和周瑜民腼腆地笑笑，示意下次一定注意
。
摄像师把一众要出镜的演员重新叫到一起，拿出一张临时写的草稿，把一会儿运镜的速度明确写了，让大家对好时间，开机后前几秒开几十码车速、过几秒后大约变为几十码车速……定下一个粗略的三段式车速分布。
“大家掌握了么？”摄影师说完之后，见除了顾诚胸有成竹之外，其他俩主演依然一脸懵逼，不由有些不安。
“应该……行吧？”言成旭和周瑜民相互鼓励。
摄影师一看就知道还不行，妥协了：“咱还是先数码机走一遍找找感觉，免得浪费了胶片。”
重拍一条，除了顾诚之外，其他人果然还是不行。毕竟光学变焦的拉近速度是非线性的，光靠分段定车速，怎么能行呢？除非把一个长镜头剪了，只留几个小片段。
一旁的蔡导看了着急，当机立断：“这样吧，老杨，一会儿让顾先生跟着你的镜走，他走得稳，言成旭就超在顾先生前面20多米，让他左右摇晃忽快忽慢好了——道明寺这个角色不是本来就比较嚣张么，和花泽类正好一动一静形成反差。你也别追求拍清楚道明寺开车的样子了，虚一点正好凸显他的嚣张。”
摄影师听了，再次作出调整。
“！”打板的场记一声吆喝，拍摄开始。
摄影师盯着取景框，默默数着节奏调焦。自从被顾诚指出配合上的问题之后，他自然是特别在意这一点。如今重拍，顿时就看出差距来了。
言成旭的道明寺开车，完全就像是小儿多动症一样，一虚一晃。而顾诚的花泽类，却精确地始终停留在和运镜配合最好的距离上。
一辆劳斯莱斯长度超过6米，在长焦镜上6米的误差绝对是会导致车体的某一部分模糊的。但顾诚就是能够把劳斯莱斯车头那个天使的标儿始终掐在镜头最实的地方。
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