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炒作是一门学问，恰好黎耀阳前世研究过，论起如何炒作，好莱坞绝对是发源地。
而这里面有个人不得不提，就是卡尔莱姆勒。
前面也介绍过，1915年之前，洛杉矶只是一片沙漠，但卡尔·莱姆勒和一小群志同道合的独立电影发行商认识到，洛杉矶广阔、廉价的空间和无与伦比的光线使其成为建造电影制片厂的理想之地。
它离托马斯·爱迪生和他的门罗公园实验室也有数千英里远。
到20世纪初，托马斯·爱迪生拥有1000多项专利，他在保护这些专利方面与在识别和利用天才方面一样娴熟。
他拥有许多对电影创作和展示至关重要的专利，比如早期的电影摄影机（称为动画片）和早期电影放映机。
但并非全部，他并没有买下剩余的专利来完成他的自大宾果卡，他与其他专利持有者组成了一个名为电影专利公司的团体。
如果你想制作或放映一部电影，你必须要通过他们。
卡尔·莱姆是一个真正的丑国梦成功的故事。
1884年，他从德国移民到丑国，并在芝加哥工作了20年。
然后一个雨夜，他回忆道，“我掉进了一家墙上有洞的五分钱电影院。”
这部电影让他发笑，但更重要的是，他可以注意到这部电影也让剧场里的其他人发笑。
“我马上就知道我想进入电影行业。”
1906年，莱姆勒拼凑了他家人的积蓄，全部3000美元，全部投入到他所谓的“芝加哥最酷的剧院”中，这意味着1906年这里发展良好。
这家合资企业非常成功，莱姆勒买下了另一家剧院，然后又买下了第三家，然后决定自己制作电影。
就在那时，他与托马斯爱迪生擦肩而过。
为了拍电影，莱姆勒必须找到演员，但当时大多数知名演员都签在爱迪生的门罗公园。
他通过阻止演员成名来控制自己的演员，例如，完全浪费了弗洛伦斯·劳伦斯的名字，将她称为“传记女孩”——并坚持认为他的电影严格具有教育性和历史性。
为了保持对观众的吸引力，他将这些电影保持在20分钟以内。
莱姆尔根本不在乎这些，在偷走爱迪生的女主角后，莱姆尔从海外购买了电影库存和设备，坚决无视爱迪生提出的289起侵权诉讼，并准备发财。
为了让爱迪生的律师们远离爱迪生，莱姆勒和他的朋友们被称为“独立者”，前往西部，那里没有人能找到他们。
即使他们这样做了，当时的越野旅行也非常昂贵，爱迪生的名字在西海岸也没有那么重要。
1914年，莱姆勒以美元在圣费尔南多山谷购买了230英亩的土地，并开始建造环球影城。
第二年对莱姆勒来说是具有里程碑意义的一年：他完成了自己的工作室，并最终掌握了法律。
他和威廉·福克斯（后来创立了20世纪福克斯公司）对爱迪生提起了反垄断诉讼，为电影的未来赢得了这场官司。
爱迪生确信观众会继续涌向他的电影，但他们却成群结队地支持独立党制作的更长、更具娱乐性的电影。
事态的发展使爱迪生大失所望，他甚至接受了莱姆勒最新的艺术工作室的邀请，在那里，这位发明家做了每个人在红地毯上都做的事情：微笑、迈步、重复。
正是有了卡尔莱姆勒等人，才有了炒作的意义，而明星们也才找到了归宿感。
现在的好莱坞属于明星制，也是好莱坞最重要的产物之一，主要指好莱坞逐渐形成的一种以强调演员（明星）为生产核心进行电影制作的一种制度。
电影这一艺术形式诞生于1885年，但直到20世纪第二个10年的到来，电影史才诞生了第一个现代意义上的“明星”，这是一位女演员，她出演了默片《驯悍记》。
电影公映后，影迷对于此人产生极大兴趣，纷纷向制片公司要求知道她的名字，最终制片公司为她取了一个艺名：弗罗伦萨.劳伦斯。
从弗罗伦萨.劳伦斯作为明星的出现到如今100多年的时间，明星这一职业身份从定位、形象塑造到社会影响力都出现了极大改变。
而在其中，报纸、电影、电视甚至是短视频等媒介作为明星与受众进行沟通的重要手段，对于明星的社会角色以及银幕形象有着极为重要的形塑作用。
之前也提到过，弗洛伦斯劳伦斯成名的这一时期正好是丑国公关业开始繁荣的阶段。
1903年，“公关之父”艾维·李开始从事竞选助理工作，为雇主提供公关宣传服务。
不久“派克与李合伙公司”的机构，这是第一家真正向顾客提供专业服务并收取费用的公关顾问公司。
而明星作为电影公司用来赚钱的招牌，自然从一开始就与“公关”有着密不可分的关系。
1910年的丑国公关界还没有踏上专业化、客观化的道路，丑国新闻界在这一时期受此影响，明星在诞生之初就深陷于谎言之中。
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