隔壁的会议室内，此时围聚了很多来参加影展的导演，今天这场酒会，是临时发起的，算是影展开始前的一次聚会。
“老胡，你刚刚跟那个鬼佬聊什么？叽里咕噜的也不知道说些什么。”
李瀚祥提着酒杯走到胡金栓的身边，好奇的望了眼走远的一个鬼佬。
“随便聊聊，也没聊什么。”
胡金栓喝了一口香槟，笑着说道：“刚刚那位是我在戛纳参加影展的时候认识的一名法国导演，叫克劳德·茨迪，刚刚是在问我有没有认识的香港电影发行公司。”
“你还懂法语？”
李瀚祥以为那鬼佬讲的是英文，没想到是法国人。
“我怎么懂法语，不是有翻译在么？”
胡金栓白了他一眼，指着跟在那个法国导演身边的翻译。
“没想到这次协会搞的这个电影节居然能来这么多鬼佬导演的。”李瀚祥扶了扶镜框，对此次首届电影节能吸引这么多人来，内心还是很吃惊的。
“还不都是托霍会长的福。”胡金栓说道。
他知道这次来参加影展的几十个导演，基本上都是霍耀文邀请来的，虽然大都不是什么知名导演，除了个别几个有名气外，其余人连听都没听说过，但最起码来了这么多的外国导演，说出去也好听点。
“胡先生。”
突然，有三个人走了过来，为首的一人正是黑泽明。
黑泽明！
听到翻译说出这个导演的名字，胡金栓诧异的看了他几眼，对于这位日本导演，胡金栓年轻的时候就听过，早些年也看过他拍摄的《罗生门》与《七武士》，没想到今天他也来了。
几人在翻译的帮助下，相互认识了一番，黑泽明认真的问道：“胡先生，我看过你执导拍摄的电影《侠女》，我本人非常喜欢这部影片。”
黑泽明去年从朋友那听说了这部影片后，就托人找来了电影胶带，一个人独自在家里看了整整一天的时间，很是喜欢这部充满了中国传统风格的武侠电影，所以今天来的时候，听到《侠女》的导演也在这里，便走过来想要与他聊一聊这部影片。
《侠女》这部电影胡金栓拍摄了整整四年的时间，原始剪辑版长达三个多小时，如果观众不是细心的去关注电影很难感受到故事的发展逻辑，毕竟时长摆在这里。
整个故事架构是以蒲松龄《聊斋》中的同名小说改编而来，但是他又用明朝奸臣宦官魏忠贤和东林党杨涟的政治斗争做了包装，把原着中无名无姓的侠女包装成忠臣杨涟的女儿，让观众观影的过程中更有真实感。
与此同时，电影中侠女和锦衣卫之间的多场武打动作戏，几乎场场都堪称经典，为今后的武侠电影做了很好的示范和引导。
其中最精彩的地方，莫过于那场竹林打斗戏，被业内奉为神来之笔，此后的各大导演在很多电影中有过借鉴，比如《十面埋伏》《笑傲江湖》等等，其中成就最高的莫过于李安的《卧虎藏龙》了。
而就现在看来那场武打动作的设计依然很出彩，在竹林中，光线穿插的林间，四个人，二对二的以命相搏，最后徐枫饰演的侠女对两个锦衣卫完成的致命一击，犹如天外飞仙。
无论是人物细节，打斗场景，光影变换，故事架构的梳理，每个表情，甚至每一帧画面都犹如一幅古山水画。
如果说李小龙是开创了功夫片的先河，那么胡金栓执导的《侠女》，就是开创了香港新派武侠片的巅峰之作，更是对后世的武侠导演们提供了太多太多对江湖、对侠客的幻想。
听着黑泽明对自己电影的赞誉，胡金栓心里还是很高兴的，摆摆手谦虚道：“黑泽先生过誉了，我也同样很喜欢你拍摄的《七武士》，几乎是把最真实的打斗拍摄的淋漓尽致。”
不同于胡金栓的《侠女》，黑泽明的《七武士》就显得没有那么的飘逸。
如果看过这两部电影的人，想来应该能够看的出，胡金栓和黑泽明的执导风格和理念可以说是相差甚远。
一旁被冷落的李瀚祥，看胡金栓和黑泽明聊的甚欢，似乎没有停下来的意思，也是不想再这里当个背景墙，拿着酒杯转身就走了。
刚一转身，他就看到了霍耀文，惊喜道：“耀文，你怎么来了？”
“哈哈…李导好久不见了。”
霍耀文笑着与李瀚祥拥抱了一下，两人关系一直很好，加上很长时间没见过了，难免有些热情，他道：“前几天听温英光说你前段时间去印度拍电影了？”
“是啊，这还是我头一次去国外取景。”李瀚祥喝了口酒，他拍电影几十年了，这还是头一遭去国外取景，以往的话大都是在港岛本土搭建摄影棚拍摄。
“拍什么？六叔下血本了啊？想到要去印度取景。”
邵氏电影几乎全都是在邵氏影城内拍摄出来的，无论是古装、现代，头一回听说让下面的导演去国外拍电影，霍耀文不由调侃了一句。
“这个……”
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