一进入会场，现场就响起了还算热闹的掌声，这一点和国内就不一样了。
在国内，文艺片相对来说还很弱势。
虽然有些自誉为文艺小资青年的人捧场，但整体形势还是不行。
真正明白这里面道道的，大部分还是圈内人，但明白归明白，炎国整体没这个气氛呀。
有那些拍一部电视剧就红了的明星，粉丝几百万上千万，出门又有助理又是保镖数十人环绕的。
把这些人换到国外，你看谁鸟他们。
在国外娱乐圈，真正顶层的虽然也是影视制片公司和一些导演。
但他们的阶级更清晰，更残酷。
那些拍商业片赚钱出名的明星，永远只是戏子！
他们的钱都是浮财。
身单势薄的，以为搞一个小工作室就行了？
想太多了，听说过某某明星陪哪个老板吃饭的，谁听说过哪个老板陪明星吃饭的？
追女星的时候不算！
这就是血淋淋的阶级。
文艺片在欧洲的势力最大，美国一向是不愿承认，但身体很诚实。
真要是商业片导演，除了那些特别特别有名的，其他的连奥斯卡都进不来，在一些资本眼里，他们算是工具，不算是导演。
商业片是具有可复制性的，剧本都是有套路有模板的，文艺片看的是思想！
大家档次不一样！
如果郑旭愿意，现在的他可以在美国住一整年，每天换数十个不带重样的女星都行！
就因为他拿过两个奥斯卡了！
这就是事实。
为什么郑旭看似在电影上没什么票房大爆的电影，但现在名气这么大？
因为商业片是真正面对大众的，文艺片根本就不是面对大众的！
两种类型一个对外，一个对内。
相对来说，受到他影响的人大部分也是偏向于专业人士。
他走的这条路线是比较高端的路线。
是由内而外的。
在电影圈，天生属性可不是一时半会儿能改变的，一位拍文艺片出身的导演，去拍摄商业片，不管是外界的加持还是名声的加持，都是普通的拍商业片的导演，可望而不可即的！
但是换成拍商业片出身的导演来文艺片这个圈子里混，天生就要低人一等！
没有人说过这种明面的规矩，但大家潜意识里都这样认为的！
甚至连被鄙视那个导演，他都会觉得被鄙视的理所应当！
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