到时候结合着后期剪辑的杜老师拿着斧头满脸血迹站在船头猖狂大笑的看着海里两具尸体的镜头...
懂得就都懂了。
作为一个奥斯卡大导，郑旭就没想过玩什么合家欢的大结局，要的就是这种震撼感！
怎么震撼？
两位男主都死了！
凶手还活着，震不震撼！
一般导演哪敢这样拍？
要不是这部剧尺度能稍微大点，他也不敢这样玩。
国内拍摄懂的都懂，反派最后必须没有好结果。
但这不是为了“真实”嘛。
人家BBC摄影师在非洲大草原上拍狮子纪录片，小狮子都被吃了，眼皮都不带眨一下的。
他郑旭拍个电视剧，男主角死光了又算的了什么？
不让观众恨得牙痒痒还怎么体现真实？
就这么两条鲜活的生命，不...还有最后客串的张本玉，加上他，就是三条鲜活的，风华正茂的炎国小年轻的生命，他们本来还有大好的年华，要不是听信某些传言，出国打工，也不会客死异乡。
到此，整部片子就会随着张本玉抱着章玉，两具尸体在海上飘荡落幕。
黑屏之后就会贴出来一组数据，每年炎国出国打工的年轻人有多少，失踪人口又有多少。
虽然没有明说他们都是去哪打工，但是结合片子，傻子也能联想到有韩国，但郑旭就要这种含含糊糊的感觉，我不明说，我就贴出来，让观众自己看，到时候就算有扯皮的，他也能有理由扯别的。
我又没指名道姓说你？你急什么？
老话说的好，朝狗群里丢块转头，叫的最狠的那条狗，就是被砸中的。
另外他还有一招无赖招式，到时候等做后期的时候，在片头挂一个小字幕。
本故事根据真实事件改编。
至于这样做有什么好处？
好处多多啊，第一肯定是让观众觉得更真实。
毕竟，正常人看见根据真实事件改编，下意识就会觉得可信。
至于到底是什么时候发生的真实事件嘛。
如果有韩国的势力问起，那就无可奉告，我们炎国讲人权的！保护公民隐私，这么惨痛的回忆，人家不想说，你能怎么着我？
挑刺就自己查去，你查不到就是你没本事。
反正故事就是真实事件改编，在郑旭心里，剧本是真实的，那他拍的影视剧就是真实的。
其他的，这又不是泼脏水，你就说里面是不是有韩国实景拍摄吧？
实景真实也算真实吧？
这样说合情合理吧？
这是技术活儿~
文化传播领域不能急，他第一次拍这种片子，要先打开突破口。
现在这个时间段正是韩国文化在炎国大肆入侵的时间段。
年轻人中很是有一批人哈韩的。
这可不是闹着玩的，韩国通过几十年的努力，后世给炎国最主要的印象是什么？
长腿欧巴？
跳舞女团？
还有什么？
各种财团？
还有偷咱们各种文化！
有谁知道韩国部队锅是怎么来的？
捡垃圾吃剩饭居然会堂而皇之的把饭店开到炎国了，居然还有人觉得吃这东西很上档次？
有这钱你去喝碗胡辣汤不比部队锅上档次？
到最后，还有多少人记得他们最初的嘴脸？
最初的长相？
..................
影视公司做到郑旭现在这一步，已经要开始站队了，这个站队是说的大层面上的。
在炎国演艺圈有些导演或是演员，即使没有什么值得说道的作品、或票房成绩，身份也很高，但有些导演或是演员别看票房很高，但地位嘛，就那样了，和前者比起来就有点低。
这个低不是说身家和财富，就是单纯的社会地位。
这里面有些深层次的原因不好说，简单来说，和屁股坐的正不正有关系，但这点有些部门永远不会站出来说明，全靠自己领悟。
郑旭现在靠着《热天午后》是有点苗头的，但理论上这是部美国电影，虽然懂的都懂，但它核心还是为了得奖。
现在奥斯卡拿下来了，郑旭下一步不是出来装逼，赚钱。
而是要赶紧趁热打铁把自己人设立起来，把屁股坐正，把立场表明！
这个一时半会儿有什么好处是不可见的，但关键时刻会有无形的力量来推他。
这也是他为什么放着钱不赚，铁了心的要搞这部半原创半魔改的《黄海之上》。
这是他这个年龄段，这个身份地位，现在能选的最合适的目标，刀尖指向的那个目标大小刚好，炎国也能拿捏的住，他拍剧的时候，剧本尺度也是堪堪擦着边。
他以后可不想像，某大炮导演一样，一把年纪了，为了票房，还亲自跳下场和媒体吵架，像个小瘪三一样，混的那么凄惨。
看看郑旭的于老叔，虽然理论上他也是娱乐圈的，但大部分人细细想想，平时有听过他的黑料嘛？或者听说过有什么人敢去主动招惹他嘛？
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