“30亿？”
“7天。”
季铭把大拇指、食指和中指撮在一起，比了个七——简直不像个21岁的大明星，而且爱丽丝·洛瓦赫也是完全看不懂这是个啥意思，只能根据季铭的话，猜出来这代表数字7。
“多少欧元？”
“4亿左右。”
这个冲击就很大了，4亿欧元对于意大利人来说，那是非常非常可怕的一个票房数字。至少爱丽丝进入到电影行业以来，从未想过自己的电影有一天会拿到这样的票房数字——当然，票房也不是她的追求。
“所以你又获得了一个巨大的成功？”
“又一个，是的。”
切。
翻译小哥差点儿没有控制住自己的表情，没想到季铭这么臭美，是，知道你牛哔，知道你总是成功，但能不能克制一点，啊，在外国友人面前，能不能收敛一下那股霸道总裁的土味儿啊？
今天是季铭包场看《流浪地球》，请工作室员工、喜田的员工，当然还有家属们，一起来看电影，算是感谢大家在这部电影前后的辛苦工作。爱丽丝和她的团队，也受邀来看电影，当初她还是看过最后的一点后制，现在成品出来，看看也挺有意思的。
灯光暗下，季铭和爱丽丝毗邻而坐。
“这就是龙标，你听说过么？”季铭挺放松的，这也并不是一部需要全情投入地电影，尤其对他们这些创作人来说，说说话，看看戏，挺好。
“是的，从我回到中国，听到过好几次这个词了，它代表着通过你们电影管理部门的审核，对么？”爱丽丝挤挤眼睛：“比你们的电影还要出名的审核。”
“哈哈哈。”
还真是，很多老外知道中国有这种制度，却不一定看过中国电影。
当电影进入剧情。
新闻似的开头，各种灾难，各种报导，太阳即将膨胀到吞噬地球，地球人类联合成立了地球政府，以应对这场灾难。
“你们真的相信面对那一天，大家会那么容易地联合起来？”
“为什么不？我们很相信团结的力量，也相信在面临困难时，大家都会愿意放弃一些自己的利益——一方有难，八方支援。”
爱丽丝笑了好一会儿，然后就看见季铭出场了。
逼仄的地下城房间，拥挤的机械，以及一个一个粗粝的航模，上面落着灰尘——但他以前一定经常摩挲这些东西，因为表面已经被磨光了，“CHINA”的英文字迹，已经模糊不清。
这些模型，对他一定具有重要的意义，爱丽丝想。
随着镜头移动，一张印刷精美但有些破损泛黄的太阳系地图贴在墙壁上。镜头靠近，给了木星一个特写，在木屑的旁边，有两个稚嫩的中文字迹：木星。上面被打了横杠，而在其它的行星边上，也用更为工整的字迹写上了名字。
木星是小时候写的，而其它的，则是长大之后写的。
作为导演，爱丽丝当轻易地就能够猜测到这里面有深刻的意涵，被磨光的、现在已经落灰的航模，被打了斜杠的、幼稚的木星字体……这是一个孩子的成长映照。
哇哦。
爱丽丝小小的，跟女流氓一样的，呼了一声。
一面镜子出现了，然后是寸头、皱眉的刘启出现在镜子里，他微微抬头，拧了拧脑袋，将工包抓了过来，往里头迅速地塞各种工具，只有小小的栅栏窗户里头，透进来昏黄的光，刘启的侧影，粗粝又带着少年的性感。
季铭笑了一下。
这里其实做了不少微小的调整，他也参与其中，因为刘启当初那么小，而且刘培强离开的时候他未必有那么深刻的记忆，然后就是十七年后了，这两人之间如果不进行一些情感上的铺垫，是不太能够撑得起后来的父子戏的——你想想，你一个人留守十七年，你老子只有电话回来，能有多少感情？
所以才有航模、木星等等这些安排，表明在刘启整个成长过程中，都有刘培强的强烈参与——也清晰地表达出，他从对父亲的眷恋想念，一直到后来的逆反和冷漠，这一整个心路历程，对于尽可能少占用篇幅来丰满刘启的形象，是有帮忙的。一般的观众看，可能并不会去分析这些，但潜移默化的，会提供说服力。
接着是一段紧凑的地下城戏，展现一下末日时代的生活图景——原本子里头，刘启从一哥那里骗到两身衣服之后，是被朵朵一句“你不是不回来了”给卖了，这太愚蠢了。朵朵在电影里是作为未来一代的一个代表形象出现，未来一代在末日里成长，受到的教育显然将服从和生存放在头一位的。
朵朵也并不再是一个学渣，她是个务实派的学霸，对于“希望，是我们这个时代，如钻石一般珍贵的东西“那种类型的学霸不屑一顾，而是希望探索这个时代的环境，然后想要研究出更好的生存方式，乃至更为科学的流浪地球计划。
因为她从来没有上去看看世界，希望能够将理论和实际联系一下，才会愿意被刘启带上去——这不等于她认同刘启不回来，所以她留下了一个便利贴，让同学明天上学前交给姥爷——但被意外地提早发现。
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