9位评委一排坐开，凯特·布兰切特位居正中，带着笃定的微笑，非常有气场。
底下是来自全世界各地的记者。
凯特首先简单地回顾了一下评审工作，同时对电影节，对其他的评审同事大为夸张了一番，然后说了关于电影和女性电影人的话题，但总体上很简短，大约就几分钟的时间。
剩下的全是留给记者的。
头一个问题来自法国本土。
“你们授予了戈达尔《影像之书》特别金棕榈的荣誉，评委会是怎么考虑的？特别金棕榈和金棕榈之间区别在哪里？为什么你们认为《小偷家族》应当获得金棕榈，而戈达尔获特别金棕榈？”
关心自己家的事情。
“我们惯例上无法说明具体的评审过程，因为都签署了保密协议，我们必须确保遵守这里的规则。”凯特也挺官方的：“关于为什么会有特别金棕榈，事实上很多人认为，我们是在法国的电影节致敬一位法国的电影大师，其实并非如此。你们可以清楚地看到，我们给的奖是授予《影像之书》的，我们认为这是一部对电影的未来极为重要的作品，可能在若干年后，大家才会意识到它的重要性。那么作为影响力重大的电影节，我们有义务将这样一部代表未来的作品介绍给大家。”
记者追问了一句：“所以这是荣誉金棕榈和特别金棕榈的区别？荣誉授予个人，特别授予电影？”
“并非如此，福茂告诉我们，荣誉金棕榈属于电影节的至高荣誉，应由电影节来颁发，评委会可以通过其他的奖项来表彰《影像之书》，这就是为什么会是特别金棕榈。这是我的理解，荣誉来自戛纳电影节，而特别来自本届评委会。”
答案非常明确。
第二个问题来自于棒国记者，主持人似乎也知道一定有这个问题，所以第二个机会就直接给了棒国记者。
这英语口音，略微迷。
“《燃烧》是本届电影节口碑最高，场刊评分最高的电影，但是最终它一无所获，评委会是否在刻意和大众评分保持距离？”
依然由凯特回答，她今天是绝对的主角，大致上每个问题她都要回答，除非记者点名问某个评委——大部分时候不会，所以其他评委基本上是补充者。
“我们不评价谁没有拿奖以及为什么，评委们对奖项都存在不同的意见，但是最终我们需要给出一个奖单，这是坚持和妥协的艺术。《燃烧》是一部非常优秀的电影，但奖项只有那么多，我们必须取舍。”
到此为止。
没了，大热倒灶，倒灶之后也就没了。
除了棒国和一些电影粉丝，大约不会有更多的人会关注这件事情了。戛纳从来也不是根据场刊给奖的，去年口碑更好的，得奖希望更大的《托尼·厄德曼》同样颗粒无收，引发的震动，远比今天更大。
这是一个九个人团队评奖的机制，每个人都只需要从自己出发。
第三个问题才是金棕榈得主《小偷家族》。
凯特非常大方地表明了评委会的态度。他们认为金棕榈应当被授予一部各方面都相当高水准的电影，在执导能力，演员表演以及摄影画面等等各种层面都足以担当起金棕榈的荣誉。
加拿大评委认为《小偷家族》兼具优雅和深刻，这一点和《遇仙降》有一些类似之处，他很开心看到亚洲电影在这一方向取得成就。
亚洲评委张镇也回答了关于亚洲电影获金棕榈的话题。
拿都拿了，吹呗。
第四个问题，由独眼浪记者获得机会——非常懂，这几个问题，该给的记者都给到位了，大家都关心自己应该关心的。棒国关心《燃烧》，法国关心《影像之书》……接下来轮到中国记者关心《遇仙降》和《江湖儿女》了。
“我的问题可能比较长。首先贾章柯导演的《江湖儿女》没有任何奖项，评委是认为它在哪一方面有不可忽视的缺失么？然后是《遇见神灵降落之地》，评委会不仅给了电影一个评审团奖，还特设了评委会特别表演奖给演员季铭，所以我们很希望知道，评委们是怎么考虑的，以及为什么要特设这个奖，季铭的表演在哪些方面如此打动评委？因为评委会没有选择将最佳男演员授予他，也没有开出影帝双黄蛋，而是选择特设奖项，很不寻常。
还有，哈哈，如果可以透露的话，能请极力推荐的那两位评委说一下想法么？”
想得美。
凯特大笑了几声，然后整了整表情，显然她打算好好回答这个问题。
“首先我要重复一遍，对于没有获奖的影片，并非它不够优秀，或者有什么特别大的不足。而是奖项只有那么多，有更合适的获奖者，那么我们就没法把奖授予其它优秀的电影和电影人。
然后关于《遇见神灵降落之地》，我可以告诉你，所有评委都喜欢它，包括它画面上的纯净，情感上的纯净，以及展现出截然不同的中国电影哲学。导演和演员们在一部非常漂亮、非常动人的电影里去探讨了关于城市青年人群的焦虑和压力，而它本身使用了一种不会让人产生压力的方式来讨论这个话题，这得到了所有评委的赞赏。
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