噗。
欺负人不懂歌剧歌词是不是？
“真的，接下来就该是棒打鸳鸯了，最后基本上至少得死一个吧，另一个还要唱一番如何如何悲痛，顺版再给对方赞美一遍。”季铭一本正经：“所以我对这些赞美的文字，是最熟悉的。而且看着看着，我脑子里还能自动补上音乐，甚至补上一台歌剧。哇，你们想想看，脑子里有一台歌剧在赞美我，这种享受，如果你们翻译了，岂不是嗝屁了。”
瞠目结舌。
老板总是在不断地刷新他们的下限。
“……您喜欢就好。”
“不错，你们该忙忙去吧。”
季铭的经纪团队其实还是比较轻松的，那些行程满档的明星，时尚活动、各种单元、各种红毯，各种访谈，写真拍摄，约局……每一个活动，经纪人都得忙个半死。季铭基本没有这些，杨如意她们的工作量就比较小了，甚至还有时间约着去逛逛戛纳小镇，买点纪念品啥的。
不过这会儿没事儿也得走，不能打扰老板一个人享受歌剧。
《晚邮报》的小标题“一座宝藏：Ming的竞赛电影戛纳首映，表演征服观众”——“开幕式红毯上惊鸿一走的中国男演员季铭，昨天再度走上戛纳红毯，为自己的竞赛电影《遇仙降》首映会吸引了众多目光，全新的造型和气质，一改开幕红毯的深邃迷人，为了配合电影角色的气质，昨日红毯上的季铭，是一个阳光逼人，气质纯净的少年人，但同样令人心生愉悦，并好奇这座东方宝藏，身体里到底还有多少个不一样的精彩灵魂……
《遇仙降》的故事……必须提及的是，季铭在电影里的表演，具有强大的戏剧张力，流畅的情绪控制，同时还展现了他极为惊人的一些表演特点。影评人瓦丽莎甚至告诉本报，男主演的情绪某种程度上，甚于剧情衍进，而成为整个电影的核心主线——这种单纯以主演内心情绪变迁，作为一条主要剧情线的表演方式，是非常难，也是非常惊人的。她认为凭借这一完全新鲜的表演方式，季铭并非没有可能拿下最佳男演员。”
《新闻报》，《最佳电影》等，也有类似的评论。
看完之后，季铭确实非常愉悦，人啊，都是喜欢听好话的，甭管是谁，自我控制力再强的人，他也会因为好话而感到开心和幸福——季铭现在就很幸福。
事实上，他的表演确实是极少差评——目前看到的评价，对他的表演，有些说的少，算是觉得一般。有些类似意大利的媒体，就写的长篇大论，是非常肯定，但还没有见到说表演很烂，毁了这部电影的评价。不过通常来说，对戛纳参展电影的评价，是符合欧洲电影评论特点的，就是“作者论”，也就是“导演中心论”，很少会把电影的失败归咎于演员。
当然，最多的赞美也属于导演。
最佳导演的奖项，是第二级奖项，但金棕榈其实就是更具含金量的导演奖——提及金棕榈，一定是某某导演的金棕榈，不会单纯是什么出品人、制片人之类的。
文晏导演作为第一个入围戛纳主竞赛的华人导演，在这里受到的关注不会比季铭更少。
但国内的评论，就不遵守这个评价标准了。
《遇仙降》的首映，是国内的下午一点半开始，三点半不到结束的。所以当天晚上的六公主“中国电影报道”栏目就重磅介绍了这部电影，除了季铭刚才看到的那几个观众的采访片段，尤其安德里的之外，还有更多的引用和六台记者“成一”和“菲菲”给的评价。
“文晏导演，季铭领衔主演的艺术片《遇仙降》法国时间早晨7点30分在戛纳首映……本台记者采访了几位观众……我们注意到一些影视快讯……记者成一也观看了这场首映。”
成一着重说了季铭情绪外放式的表演方法：“……因为除了季铭和齐西之外，这部戏的其他小演员都是当地学生，只经过简单的培训，并没有专业演员的功底。所以跟小孩演戏总是很难的，尤其还是一部文艺片。那么整个戏看下来，尤其是李元和王小花这一对互为参照的人物之间的对手戏，一点也看不出尴尬，或者稚嫩来，非常天然的同时，又有很强的戏感，这应该就得益于季铭那种外放式的表演特点，他在通过释放自己的情绪，来引导或者说刺激着对手戏演员的表演，从而使对手戏非常的灵敏，有一种条件发射的自然而然的感觉。我认为季铭的表现是非常好的。”
菲菲则更为注重整体观影效果，最后也提了一点季铭的表演功力，感觉还是被震撼到。
显然，六台是把相对不那么正面的部分给剔除了，这也是一个通病，好的一定得都是好的，说两句坏放一块，那就不能接受。其实没什么大意思。
节目这一段的最后，还有徐铮、贾章柯接受采访，比较简短。
贾章柯说了他那套看法，什么中国电影新的路子之类的。
徐铮就比较平实了，很开心看到中国电影能在戛纳受到欢迎，也很开心季铭的表演能够得到认可，一路以来，看见季铭的进步和努力，非常为他感到欣慰。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！