当然了，你说香江影坛有没有清醒的人？
肯定有！
那就是嘉禾公司的老板邹纹怀。
在他的带领下，嘉禾公司从70年代就开始了走向世界的步伐。
本来承担这个责任的人是李晓龙，全世界都对他刮目相看又满怀期望。
但可惜他英年早逝，远远没有达到大家对他的期望高度。
然后就是程龙，在打磨了十来年之后，勇敢的接过了李晓龙的责任。
虽然现在程龙还没有在好来坞打出名头来，但他也是先占领了整个亚洲市场的超级巨星。
看了程龙的所有电影，特别是这几年的，虚洛敢毫不夸张的说一句，如果以后香江电影还能存在一个有足够影响力明星，那么一定就是程龙。
因为程龙的电影就是立足于世界的，从立意、拍摄、表现来看，他的电影都更能突破文化的制约，为更多的人喜欢。
哦，你说程龙没有在好来坞闯出名头，那也不对。
人家早在十年前就去好来坞出演了《炮弹飞车》和《杀手壕》，票房和风评都不错。
但因为渼国那边的各种歧视和规则太严重，所以拿不到主导权的程龙直接回到了香江，继续稳固自己的基本盘。
这并不是没有用的，在这么十来年时间里，他靠着《五福星系列》、《快餐车》、《a计划》、《警.察故事》……等等电影，一口气奠定了自己喜剧功夫巨星的地位。
他在整个亚洲，已经没有任何的对手。
无数年轻人喜欢程龙、崇拜程龙，奉他为偶像。
原因其实不难解释。
比如说《警.察故事》的陈家驹。
世界上哪个地方没有警.察？
哪个地方没有坏人？
哪个地方没有存在警.察抓坏人的事情？
谁不喜欢看到警.察抓坏人？！
正因为这是大家身边随处可见的、喜闻乐见的事儿，所以《警.察故事》很好的消除了地域和文化的分歧，打入了亚洲国家的市场。
包括那部在渼国拍摄的《红番区》，也是延续着陈家驹的故事。
看得出来，这又是程龙对冲击渼国市场的一种尝试。
很有可能是成功了！
周星池的喜剧就不行。
只有懂得中华文化，学习过那些文字，知道中华语言的魅力，才能领会到周星池喜剧的妙到毫颠。
所以哪怕周星池已经屡屡破掉香江电影的票房纪录，他在日苯和韩国，都远远比不上程龙，更别说出了亚洲的影响了。
所以，如果想要香江的电影保持强大的生命力，你至少要再出三五个像是程龙一样的巨星。
周星池这样的不是说不能大力去推广，但想要往外走，想要打向全世界，就必须要程龙这种。
然后最好再增加几个自己独有的、拥有强大生命力的类别。
说白了，就是好来坞不能拍，我能拍的东西。
这个东西，虚洛已经在尝试了。
请徐客和李联杰合作的《黄飞鸿之壮志凌云》，便是积极的尝试。
李联杰在里面如同行云流水一样的打斗，让虚洛“看”得是目瞪口呆。
他从来不知道打斗还能这么漂亮，这么美的。
要是能把这种功夫文化升级打出来，那香江电影必然增加生命力！
哦。
是不是问为什么虚洛想要增加香江电影的能力，不在国内这么搞吗？
很简单。
国内目前为止没有这种氛围。
香江电影直接承接了二三十年代的沪海电影文化，可以说是20世纪以来没有断层的延续了下来。
他们发展已经超过六七十年，无论是经验，还是人才储备，还是各种探索的经验，都远远的高于内地电影。
现在内地刚刚开.放，人们还在为了温饱而努力。
国内的电影人拍摄的电影，大部分都是反映这个时代的风光的影片，并没有拍出那么多类别，丰富民众娱乐需求的能力。
内地电影起码还要学习香江电影十年，才能慢慢的成长起来。
最好是能从香江电影吸收营养，吸收他们的台前幕后制作人员，加以消化，形成新的类别，这才是内地电影突飞勐进的开始。
所以虚洛不着急。
先搞好香江电影，然后再用香江电影去带动内地电影。
只要虚洛成为了香江电影行业举足轻重的人，那么香江电影就必须老老实实的去提携内地电影，而不是看不起的恩赐一点残渣给内地电影。
之所以说起这一点，不是虚洛多心，而是事实如此。
比如说李联杰就是一个很好的例子。
当年《少林寺》大红大紫，在香江的5家电影院播放，都能拿到超过2000万的票房，荣登年度前十。
然后香江这边看到有利可图，便向什刹海体校买下了李联杰的片约，找李联杰拍了一部《南北少林》。
毫无疑问，这部《南北少林》拍得挺好，票房也挺好。
但导演刘家梁却刻意歧视内地的演员，特别是李联杰，身为主演不但只能和群众演员一起吃盒饭，而且根本不拿任何补贴。
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