叶夫根尼提到的，自然是吴小清之前，在九天门遇到的九天幻境。
九天幻境的运转模式和原理，搜救队之前已经解释得很清楚了，里面那些三维的投影，自然都是人为制造播放出来的影像。
这很好理解。
但如果仅仅是幻觉，并不能真正困住一个人。
幻觉的本质不过是图像信息，三维图像充其量不过就是空气中的光学幻象，本身并不存在实体。
在对方没有引起警觉的时候，这种单纯的幻象可能还能形成视觉欺骗，但一旦这种欺骗被对方意识到之后，幻象的本质，其实不过就是信息遮蔽罢了。
所谓三味幻觉，跟用强光手电去照敌人眼睛，本质上能够达到的目的不过是一回事，某些特定的环境下，比如说纯粹的黑暗空间，强光手电可能还更管用一些。
真正能够让这种幻觉发挥作用的，是九天幻境出现的时候，那一层切断幻觉“视界”和现实世界之间薄膜材料。
吴小清曾经和言修很多次穿越过这种薄膜材料，但当时他们并未对此在意——他们当时更关注幻觉世界中的那些信息。现在回过头来看，其实这种薄膜材料，才是这个九天幻镜中，技术含量最高的东西。
吴小清的眼镜中，现在还记录有当初看到九天幻境出现时的录像资料，通过慢镜头回放，很容易看清楚，那些巨大的幻觉本身，是在九天幻境开始工作的一瞬间就已经出现的，但它们刚刚出现的时候，背景还很正常，透过幻象还能清晰的看到背景远处的岛屿。
但仅仅过去几秒钟之后，那些画面便都消失了。
遮蔽这些画面的，是从整个“视界”外围，逐步扩展开来的一种，带着高度弹『性』的材料，在慢镜头中，这种材料就如同是一大团透明『液』体被泼到某个看不见的球形表面上一般，逐渐的蔓延浸润开来。
但所有人都清楚，升天境本身就是一个无重力的世界，九天幻境所处的区域，也就是九天门的外围地带，也不存在什么球形的透明物体。
所以这些扩散，以及球形的蔓延过程，都应该是这种材料本身的特『性』。
从一开始它们的表现来看，这种材料似乎更像是一种『液』体，但如果放大某些局部，仔细看这些材料的扩张面，就会发现其实更接近固体的表现。
『液』体在进行扩散的时候，通常是因为重力的作用，从更厚的地方向着更薄的地方自然蔓延——而在无重力环境中，因为不存在重力导致的差距，基本都只会在『液』体张力的作用下形成大大小小的水球。
但是在吴小清记录下来的画面中，那些物质扩散时的模样，分明就像一种固态材料一般——是从前面薄的地方受力，然后后方厚的地方被这种力量牵引才进而变薄——整个过程看似是『液』态扩张，可实际上，更像是某种固体形态的活动——就像一团被叠好的床单布料，被人拽住一个角，然后拉扯抖落开一样。
整个扩张的速度几乎是爆炸一般的，在几秒钟之内，方圆十几公里的范围全部被笼罩在内。
除了这种膜材料出现时的画面，还有膜材料被穿透时的景象——就是吴小清离开九天幻境时的情形。
以吴小清的视角来看，就是以黑『色』背景为主的虚拟世界突然就消失了，他们顿时离开了那个幻觉世界。但是等他们回头，去看刚刚逃离的幻觉世界时，发现里面却依然一切如常——之前能看到的幻象全部消失了，只有留在里面的人还看的清清楚楚。
叶夫根尼对此提出了一个猜测——这种膜材料本身并不是具备什么隐形功能，而是他们本身就是某种图像产生装置，可以将其理解为某种柔『性』屏。
所谓的隐形，并不是什么高大上的扭曲光线，而是很简单的一种光学模拟。
就好像许多电视广告做的那样，如果一个屏幕中播放的画面内容，和屏幕背后的背景完美融合在一起，而屏幕本身又不被注意的话——那这种屏幕就是最理想的隐形材料了。
而这种膜材料很有可能还是双层的，在外面播放的是周围的环境影响，让自身和环境完全融为一体，不引起任何人的怀疑，而在内层，播放的画面却又截然相反——比如纯黑『色』的背景。这种背景颜『色』可以在最大程度上，切断内部的人和外部之间的空间联系——就像古时候看西洋画片，都要弄一层布蒙住观众的头，尽量保持内部缺少光线。
电影院也是类似的设计。
而这种膜材料，就是一种专门制造电影院光学隔离机制的东西。
之前所有人都已经知道，升天境的所有法器，其实本质上不过是原有文明中，常规使用的一些用电器，乾阳指的功能很可能是空间站用于检修设备用的激光切割器，玄铁盾不过是一块电磁铁，灵石不过是电池……
照此来进行推论的话，这所谓的九天幻镜，原有的功能很有可能不过就是高级版的家庭影院，真正三d版的投影仪。
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