他最终还是没有摆脱“拍鸟摄影师”这个称呼，甚至还有之前的熟人专程打电话给他，半是恭喜半是调侃地问他：
“王大师，怎么现在不拍活鸟，该拍大铁鸟了？”
对于这种问题，王超选择一笑了之。
他现在已经不在乎拍不拍鸟的问题了，从那张照片开始，他真正找到了自己的方向。
在很久以来，他一直认为自己的摄影作品追求的是一种生命力，无论是草原上的苍鹰、还是雪域高原上的秃鹫，实际上都是一种象征着生命的符号。
包括这一次他去拍华夏锦鸡，其实一开始也是想着要突破此前自己已经有些固化的认知，尝试去发掘另一种生命力。
但是，在那蹲守的十天里，他却一直没有拍出自己满意的照片，原因也很简单，那就是，在他的照片里，他确实能感受到生命，但是这种生命太过于单薄、太过于短暂了。
也许一时之间能带给人美的感觉，但长久欣赏下来，却很快就会乏味。
没有底蕴，没有内核，没有自己真正想要表达的东西。
----直到那架飞机拖着长长的尾焰出现。
现在，他已经知道了那架飞机的名字，也知道了那是凝聚着整个国家的工业成就、凝聚着整个民族的深切期许的产物。
这才是他真正想要呈现在世人面前的东西。
华夏锦鸡确实美得不可方物，但它们也只不过是一群不能振翅高飞的鸟儿而已；雪域的秃鹫确实跨越了生死，可他们并不能让那里的人民向死而生；草原上的苍鹰也许有着足够的力量，可是，其寿命也终究不过数十年。
唯有人，唯有这个民族，是真正跨越了数千年岁月，还始终屹立不倒的。
这才是这个世界上最强的生命力。
这种生命力的表现形式有很多，也许是他刚刚拍到的那架飞机，也许是围脖上刷屏的即将下水的航母，也许是那些昼夜不停的大型工厂中飞溅的铁水，也许是在国境之内飞驰的列车。
也许是在十万大山里亮起的一处灯火，也许是从破旧教室里传来的朗朗书声，也许是一串文字，也许，是一抹颜色。
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