大家好，我是作者守株的株。
首先是感慨。
没想到我真的能坚持日更4000字写了一个月以上，这对第一次写文的我而言是一个巨大进步，尤其是在用碎片时间写书的情况之下。所以请原谅我夸一夸自己。
其次是道歉。
第二卷和第二个十万字剧情，说实话，我自己也很失望，感觉特别对不起看书的大家，有种浪费了你们宝贵时间的罪恶感。
接下来进入正题，和大家聊一聊第二卷写完后的感想。
第一点先从写作上说吧。
我在回顾自己写下的第一卷时，特别留意到自己在描写心理活动的时候是用单引号（‘’）进行表述，因为看很多人都这么写，所以自己下笔的时候就照着前人的模式这么做了。
后来我发现自己在对话描写上边篇幅特别大，加上内心活动的话就会导致正文内容几乎到处都是引号，是有些影响观感的，便在第二卷中慢慢取消了这种表述方式，以补充说明式的心理描写取代，不知道各位看哪一种更顺眼一些？
我始终认为故事的核心是情节，情节的核心是“人”和“情”。二者都离不开大量交流，交流的核心无非肢体交流与语言交流。我笔力尚浅，实在不知道脱离对话后怎么讲故事，所以只能啰啰嗦嗦地保留了大量对话描写。
写作上的第二个问题就是布局。我在写总结前都会回去翻一翻自己的东西，整个第二卷给我的观感就是两个字“乱”和“水”。因为我作为作者，手里有大纲，对整个故事大概心中有数，知道接下来的剧情走向，于是写的时候就会产生“诶？这里可以好像做个伏笔……这里似乎也可以做一个伏笔”这种感觉。
但是当我以一个读者视角去看自己安排的剧情的时候，就会发现看书的感受可以说完全不一样，就会觉得“这里写这个有什么意义？和剧情有关系吗？下面这一节又是什么鬼玩意儿？怎么连续水了这么多字……作者你行不行啊”。
情节缺乏足够的刺激性和曲折感，这些布局上的缺点就会无限放大，导致看着看着就默默点了退出。
第二点谈谈剧情。
动笔写第二卷时，我在大纲上备注的是情节结构“五线并行”。
第一条线自然是两卷间的联系线索——边城血祭案，想在第二卷把第一个故事的坑填完。
第二条线是谷神珏，为此我写了很多看似和剧情无关的内容，直接导致观感割裂。
第三条线是《银瓶梅》与当前章节剧情的对照，这个完全没写好，甚至有些拖累情节。
第四条线就是“齐岳天星”事件的主线和高潮，觐天司联合几个宗门进行的傀儡实验与北魁势力之间的矛盾冲突。这个怎么说呢……想法我觉得中规中矩，写出来惨不忍睹吧。
第五条线就是本节内容与下一卷甚至之后内容的联系线索，这里还是稍微保留点神秘感，不官方剧透了。
于是整个第二卷的内容就是一个字“乱”。多线交织并行的结构安排可以说相当考验笔力，我一开始就不该碰这玩意儿。成熟的作家写出来会让读者在几条线索间来回穿梭，跟着剧情跌宕起伏。而我这种扑街新手写出来就是一团乱麻，看得人晕头转向还看了个寂寞。
剧情上的第二个点就是，我发现自己一开始给云迟安排的人设并不适合作为一个玄幻文主角。虽然我反复强调大晋武道昌盛、以武为尊，但我实在想不出怎么会有脑残整天为了屁大点事挑战权贵，所以很多通用装逼打脸的通用情节都用不上。
这直接导致了要让主角面对的对手战力直线拉高，因为只有实力强大到可以忽视地位上带来的差距之后，他才有底气说出“你们和蝼蚁没有区别”这种话。
于是剧情跟着压抑起来，装逼打脸的套路不能用，剧情全程平淡如水，高潮情节还被反派压着打……我自己看的时候都忍不住血压升高，忍不住发出“你这么个玩意也配当主角？”的质疑。
后来我想起有人评价科幻作家刘慈欣笔下“摄影机式主角”，心中释然。我从根本上误解了网文和写作的区别。我写东西的时候抱着的始终是“希望写明白一段故事”的心态，所以主角只是记录这段故事的摄像机，有他没他一个样。
但网文是不吃这一套的，它在本质上和影视短视频、游戏是一样的，追求参与感和刺激感。短视频是刺激感拉满，参与感几乎没有。刷上一天之后只有满满的空虚——我特么浪费这么多时间干点什么不好。
而游戏是参与感拉满，但不能完全保证稳定获得刺激感——比如排位时遇到脑瘫队友，别说刺激感，血压都直接爆炸。
优秀的网文则是参与感与刺激感并存，作者只是导演和编剧，为读者提供一个剧本。读者化身作画、服化道设计、分镜和后期特效，将作者的文字脑补成院线大片，把自己带入主角体验一个与现实截然不同的神奇世界。
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