郝冰把这个小事记录在随笔中，正在埋头写，不久，他看到方沂截然不同的表现。
在检查设备的时候，工人不慎踩中矿泉水瓶，差点跌倒——剧组请来的工人是绝对的弱势群体，是比影视民工还要弱势的门外汉。
既然地位这么低，又没受伤，这工人当然不会喊什么了，他把瓶子踢走了，继续干活。
“谁把瓶子放在那里的？”
方沂的声音忽然变得严肃，似乎压抑着他的愤怒。
道具组的小头目立马出来揽锅，“对不起，导演，我下一次注意。”
方沂没有去摸清楚是哪一个人，他给了一次机会，但他又说：“矿泉水瓶出现在镜头里，首先是让电影穿帮了，让我们大家白干，说明你职业素养不行；其次，在这种特技戏份中丢异物，不要说伤到了演员，伤到了任何人都不对，万一发生了，应当追究责任……”
“最后，从《爱有来生》拍到《情书》，我们剧组一直和合作方很愉快，不给别人造成麻烦，没有留下不好的拍摄记录，所以每次租借场地都很顺利……这不仅仅是我一个人的要求，也有赖于大家的共同努力。《重返十七岁》是业界标杆的电影，项目结束后，不论愿意留在工作室，还是接下一单活，它都会成为包括我在内的，职业履历中光辉的一部分。”
方沂点头道，“所以我不允许再发生第二次，知道吗？”
众人：“知道！”
又接着拍戏。
郝冰看罢全过程，在随笔上这样写道：“方沂导演非常聪明，有超过他年纪的成熟，远远不像是他给人的感觉那样年少——也许那只是他的面具。现在有一个深邃的灵魂藏在他身体里面，当他需要的时候，就会揭开面具的一角。”
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